Meer dan alleen de commercieel meest succesvolle vechtsportfilm aller tijden, Betreed de draak is een bonafide klassieker van het genre. Hoewel de bioscoop in Hongkong het afgelopen decennium een aantal duurzame films heeft geproduceerd, waaronder Kom met mij drinken , De eenarmige zwaardvechter , koning bokser (ook bekend als Vijf vingers des doods ) en Bruce Lee's eerste voertuig met in de hoofdrol De grote baas -- De film van Robert Clouse uit 1973 was de eerste die internationale erkenning kreeg, waarbij de hectische actie van zijn voorgangers werd gecombineerd met een westerse stijl die hem een bredere aantrekkingskracht gaf. En hoewel de voortstuwing van Lee naar het sterrendom helaas werd ontsierd door zijn vroegtijdige dood zes dagen voor de release van de film, Betreed de draak zorgde voor een wereldwijde honger naar vechtsportfilms die 40 jaar later nog steeds groeit.
Warner Home Video heeft een nieuwe 40-jarig jubileumeditie Blu-ray uitgebracht voor Betreed de draak op 11 juni die een encyclopedische verzameling bonusmateriaal en materiaal achter de schermen bevat, samen met een geborduurde drakenpatch, bewegende lenticulaire afbeeldingen en nooit eerder vertoonde productiekunst. Voorafgaand aan een recente speciale vertoning op het perceel van Warner Bros., ging Spinoff Online zitten voor exclusieve gesprekken met verschillende leden van de cast en crew van de film, waaronder de producenten, cameraman en Lee's co-ster en vriend Bob Wall.
Naast hun herinneringen aan het werken op de set met Lee, onthulden zijn medewerkers nieuwe details over de productie en gaven ze hun perspectief op de lange levensduur van de film - om nog maar te zwijgen van de blijvende erfenis van de ster.
Spin-off: Wat waren je ambities toen je hiermee begon? Betreed de draak ?
Producent Fred Weintraub: Geld verdienen. Ik bedoel, dat is wat we doen in de filmindustrie. Maar als we het doen, vertroebelen we het met creativiteit. We willen laten zien dat we heel creatief zijn.
Producent Paul Heller:
Ik zal alleen zeggen dat ik meer dan Fred van het proces hield. Ik hield van de mechanica van het maken van een film. Maar Freddie en ik waren al vele jaren vrienden, en hij was de visionair die Ted Ashley naar buiten bracht toen ze [Kinney National Company] Warner Bros kochten. Bruce had een intensiteit die zo indrukwekkend was, en hij had het in zijn leven -- Ik bedoel, dat is wie hij was. Hij was een geweldige jonge man.
Cameraman Gil Hubbs: De ambitie was niet zo groot voor de mensen die de film maakten. De ambitie was om het te overleven (lacht). Om de dag door te komen, en in die dag, probeer vooruit te komen in het maken van de film. De grote ambitie, ik weet zeker dat het ergens in een kantoor was, maar Warner Bros. was er echt helemaal niet bij betrokken. De producer daar, en Bruce, [wilden] de ambitie van Bruce vervullen dat het een grote kungfu-film was. Maar het vertaalde zich niet echt naar de productie.
Co-star Bob Wall: Bruce was mijn vriend. We hebben bijna 11 jaar samen getraind, en dus waren we trainingspartners voor vechtsporten, en hij was een goede vriend. Ik was duidelijk over wat mijn rol was - het kon me niet schelen om acteur te zijn, ik studeerde geen acteren, ik was er min of meer als stuntman voor Bruce. Ik was de enige persoon die zijn schoppen en stoten herhaaldelijk kon opvangen, dus daarom heb ik meer misbruik gemaakt dan wie dan ook. Maar ik deed het als een vriend, omdat ik een serieuze loonsverlaging kreeg; Ik had een vastgoedbedrijf dat me veel geld verdiende, en voor het deel kreeg ik heel weinig betaald. Maar ik deed het omdat ik wist dat ik Bruce kon helpen de film beter te maken. Bruce was een zeer realistische vechter, en hij wist dat als hij je zeker zou raken, vechters ernaar zouden kijken en weten dat je echt geraakt werd. Je hoeft niet te vragen: sloeg hij me echt? En toen waren we zulke goede vrienden, voor elke scène zei hij: ik ga iets breken. Ja, juist, jij kleine Chinees - je kunt niets breken. Iedereen was doodsbang voor hem. Hij sloeg mensen neer en sloeg mensen als een ezel. Maar ik was de professionele wereldkampioen en dat is wat ik deed.
Wanneer wist je dat je je wagen aan hem wilde trekken, om zo te zeggen?
Liever: Dit was lang voor de film. We kenden Bruce en herkenden dat hij aanwezig was, en Fred voor mij, maar we werkten allebei als executives bij Warner Bros. en er waren twee projecten die voor hem waren ontworpen. En omdat een Chinees nog nooit een hoofdrol had gespeeld in een Amerikaanse film, kon hij ze gewoon niet krijgen. Eén werd de tv-serie Kung Fu , de andere was De stille fluit , en beiden werden gespeeld door [David] Carradine. En Bruce kon het niet uitstaan, en hij ging terug naar Hong Kong.
Weintraub: Hij verkeerde op dat moment in een slechte conditie. Hij zei: moet ik gaan? en ik zei: Geef me gewoon een stukje film -- en dat was het stukje film dat ik naar Ted Ashley bracht, en daarmee begon het. Bruce had deze kracht -- sommige mensen hebben het: je loopt een kamer binnen en een of andere man heeft het, weet je? Er zijn gewoon mensen die je op de juiste manier raken. Bruce had een energie, Bruce had dat uit hem. Hij maakte daardoor fouten, maar weet je, hij was een man die van de vrouwen hield, van het leven hield. Ik bedoel, wie anders zou een push-up met één vinger doen bij een vechtsportshow? Of zelfs proberen? En hij zou het doen.
Liever: Maar Fred merkte op dat er in de Chinese films altijd een Japanse schurk was. Hij was altijd een sumoworstelaar of een samoerai, en hij was verschrikkelijk en hij sloeg alle Chinese jongens in elkaar en uiteindelijk zouden ze hem te pakken krijgen. We hadden geen Japanse schurk, daarom hield Japan van de film.
Weintraub: Het was de eerste Chinese film die in Japan werd uitgebracht, en geloof het of niet, de eerste keer verdiende het meer geld dan in Amerika. Maar het werd ook een klassieker vanwege het filosofische over jezelf verdedigen, niet alleen vechten. We hebben geen wapens gebruikt - en we kijken nog steeds naar sequels zonder wapens. Maar het is moeilijk, en oorspronkelijk was het moeilijk om te schrijven.
Liever: Hij was nog steeds, zonder twijfel, de meest verbazingwekkende krijgskunstenaar die ooit is geweest. We hebben nooit iets versneld. Wat je ook zag, dat was Bruce.
Wat was de esthetiek waar je naar streefde? Dit is zeker meer een westernfilm dan de vechtsportfilms die Bruce eerder deed.
Liever: Stripboeken speelden een grote rol in Betreed de draak . Toen we begonnen na te denken over het uiterlijk van de film, was er een stripverhaal genaamd Terry en de piraten , en dat werd een soort van het ontstaan van het hele uiterlijk van de film. Het ging over een Drakendame en Chinese piraten, en het was een prachtig moment in de tijd over avontuur. Maar het heeft een prachtig, briljant kleurenschema van goud en blauw en rood, en als je erover nadenkt... Betreed de draak , dat is wat we deden. En dat was heel, heel bewust. Het voelde gewoon alsof het heel goed zou zijn voor de film.
lagunitas maximus calorieën
naven: Ik denk niet dat we verwezen naar bestaande vechtsportfilms. Ik had er nog nooit een gezien - ik had nog nooit een scène uit een kungfu-gevecht gezien en ik had nog nooit een krijgskunstenaar op film gezien. En Bob had een actiefilm gemaakt, Donkerder dan Amber , die Bruce zag en leuk vond, en Bob was een buitengewoon inventieve, visuele man. En hij was ook stoer. Dus als het niet goed ging, zou hij een manier vinden om vooruit te komen - en er waren veel obstakels. Maar ik denk niet dat Bruce zijn ideaal kon uitdrukken, dus we begonnen gewoon -- we begonnen met Scene 1, begonnen te filmen en Bob wist hoe hij een film moest maken en hoe hij om de obstakels heen moest navigeren. En ik denk dat Bruce misschien wilde dat het meer zou lijken op de films die ze in Hong Kong maakten, en ik denk dat Bob zich realiseerde dat het anders moest zijn om het over de hele wereld goed te doen. Het moest een breder verhaal hebben en mensen identificeren het visueel om anders te zijn. Ze werkten dus heel nauw samen; ze hadden veel discussies en meningsverschillen, en Bob behandelde ze heel goed, en Bruce was erg getalenteerd.
Weintraub: Iedereen zei dat Bruce Bob zou vertellen wat hij wilde, maar als je kijkt naar de andere foto die hij regisseerde [ Weg van de draak ], zou je zien dat hij geen idee had wat een regisseur doet met wat hij deed. Maar Bob zou de geweldige ideeën van Bruce kunnen nemen en ze op film kunnen zetten, en dat is geen gemakkelijke klus: hoe de camera's te plaatsen en waar de camera's te plaatsen. En omdat de dingen in Hong Kong zo anders waren op een film -- ze zouden misschien één actiefilm gedurende twee weken opnemen, en het was gewoon ongeveer een minuut op film te zien. En het was eng voor Bruce, maar zijn aanwezigheid was enorm. Hij was een vallende ster; hij is iets dat nooit meer zal verschijnen.
Hoe zwaar was het om dat climaxgevecht in de spiegelzaal te filmen?
naven: Bob kwam op het idee van de spiegelkamer. We waren op een plek aan het lunchen en we waren in een boetiek met verticale spiegels zoals je aan de ene muur ziet, en we zeiden: dat zou geweldig zijn. Maar Bob kwam met het concept om het te filmen, wat heel eenvoudig was -- en het was een heel eenvoudige scène om te doen, behalve dat het erg desoriënterend was om in de spiegelkamer te zijn. Je moest iemand fysiek aanraken, omdat je misschien tegen de muur praat. Bruce liep tegen spiegels aan, we liepen allemaal een paar keer tegen spiegels aan.
Hoe was Bruce? En hoe was je werkrelatie met hem op de set?
naven: Hij was een fijne vent om mee om te gaan. Hij was leuk. Hij was een zeer harde werker. Hij was een zeer getalenteerde atleet -- hij kon dingen doen met zijn lichaam die onbeschrijfelijk zijn. En hij had een groep om zich heen... van andere stuntmensen die hij had getraind, en hij schonk ze veel respect. Hij maakte veel grappen met hen, maar ze maakten de film een stuk beter, omdat Bruce veel energie had in zijn acteerwerk en zijn fysieke vaardigheden en in zijn presentatie van zijn vechtsporten. Maar als je een andere persoon erbij haalt en tegen hem vecht, moet die persoon eenzelfde hoeveelheid energie hebben om erop te reageren. Omdat ik niet weet of je dit wist, maar Bruce heeft niet iedereen in de film vermoord (lacht). Ze stonden allemaal op en liepen rond. en we deden soms Take 2 en doodden ze opnieuw. Maar ik zou zeggen dat de meeste mensen die reageerden op een stoot van Bruce er meesters in waren. En dat vermogen, en dat vermogen om het te timen [was geweldig]. Toen ik naar de film keek, moest die reactie binnen drie frames zijn, een achtste van een seconde, en als het een kwart seconde was, was het fout. En dat kon je op de set niet echt zien, maar Bruce wel. En als hij zei: Dit is een misser, dan deden we het opnieuw.
Muur: Bruce was geweldig om in de buurt te zijn. Hij kon heel goed lezen -- hij was erg slim -- en hij was erg leuk. Hij was altijd grappig. Hij hield ervan mensen te naaien; als je Mexicaan was, zou hij zeggen: ik hou niet van Mexicanen met baarden. Als je zou zeggen: Nou, ik hou niet van kleine Chinezen, dan zou hij er keihard om lachen. Maar veel mensen zouden geïntimideerd zijn en weglopen. Maar Bruce was erg leuk, en hij was erg leuk om mee om te gaan. Hij was erg helder. Hij was aardig voor kinderen, hij was een goochelaar -- hij vond het leuk om kwartjes uit hun oren te halen en het aan hen te geven en dat soort dingen. En dus was hij leuk omdat hij in alles geïnteresseerd was. Als er een onderwerp was waar hij niet veel van af wist, wilde hij er meer over weten. Ik kende hem -- ik had geluk, ongeveer 11 jaar, dus ik bracht veel tijd met hem door.
[Tijdens het fotograferen,] in het strijdtoneel, bijvoorbeeld, zei hij: ik wil dat je de [fles] in je rechterhand neemt en probeert me in mijn rechterborst te steken, en dus probeerde ik hem serieus in de rechter te steken. pec, en dat was de enige scène waarin hij sneed, omdat hij me tussen de pols en de elleboog moest slaan, en de fles vloog weg. Maar elke keer dat ik hem sneller probeerde te steken, greep hij me [in de hand], dus de fles ging nergens heen en hij ramde zijn vuist erin. Het was een ongelukkige verkeerde timing en we voelden ons allebei slecht omdat we goede vrienden waren. Maar de realiteit is dat je echt glas gebruikt, en ik moet op dat spul vallen. Ik ging door vier uniforme topjes - sneed de achterkant door. En toen ik eenmaal op het glas viel, konden we het niet opnieuw gebruiken. Het was echt glas. Dus alles wat hij deed was heel realistisch georiënteerd.
Kunt u zich specifieke persoonlijke anekdotes herinneren die uniek waren voor uw relatie?
Muur: Hij hield van apparatuur. Op een dag maakte ik voor de grap een zak van 300 pond voor hem, omdat hij mijn partner plaagde. Ik had [mijn partner] een tas van 110 pond gemaakt -- normale tassen waren 55 pond, dus hij plaagde hem met de tas van het meisje, maar mijn toenmalige partner, Joe Lewis, was erg trots op deze tas. Dus maakte ik voor de grap een zak van 300 pond voor hem, en de eerste keer dat hij het kwam halen, deed ik alsof ik aan de telefoon was. Bruce kwam naar buiten en hij trapte erop en viel om. Joe en ik sprongen eruit en lachten ons kapot. Nou, Bruce hield er niet van om zich te schamen, dus toen had Bruce een kleine Porsche, en we pakten het op en we zetten het recht in zijn bestuurdersstoel -- dus je kon niet eens in de auto stappen! We gingen terug naar de school, en hij stond te gaan, ik kan niet deze kant op rijden! Ik ging mijn pick-up halen en bracht hem naar zijn huis. Hij zette hem in de garage, en nu kijkt iedereen toe, dus hij schopt hem als een muilezel -- en de hele garage stortte in! Linda [Bruce's vrouw] kwam naar buiten en zei: Wat ben je aan het doen? Geloof me, die tas is nooit meer in huis gekomen.
Zou je zeggen dat hij een betere atleet of krijgskunstenaar was?
naven: Ik denk dat er een mix van magie was; hij was een tovenaar. Hij was een mix van atletisch vermogen en een mix van een revolverheld. Als je gunfighter-films ziet, kijken ze elkaar aan, en dan heeft hij het pistool in zijn hand en wordt hij neergeschoten. Bruce was zo -- hij keek naar je en trok je naar binnen, en net als David [ Friedman , de fotograaf van de film] zei, zijn ogen zouden de camera naar binnen trekken en hij zou met zijn ogen besluiten dat hij je zou slaan of vermoorden of wat dan ook. En je zag dat en dacht: ik laat het hem niet doen, en het zou gebeuren. Het was voorbij. En je dacht nog steeds dat ik het hem niet zou laten doen terwijl je terug vliegt. Dus ik denk dat het een mengeling was van zeer dramatische, zeer krachtige [vaardigheid], en hij had enorm veel vertrouwen in zichzelf. Er is niemand ter wereld die hij niet zou kunnen verslaan.
Ook al wist je dat je een film probeerde te maken die een wereldwijde hit zou worden, had je op dat moment enig idee dat? Betreed de draak zou de levensduur hebben die het heeft genoten?
naven: Nee. Niemand deed het. Het zou een goede film worden. Toen we op weg waren, werd het duidelijk dat het een goede film zou worden, maar als je een vechtsportfilm als De grote baas , we wisten dat het beter zou worden, maar dan op een wereldwijd podium. Maar niemand wist dat het in de buurt zou komen van wat ik werd. Niemand. Misschien Bruce. Maar de producenten, Warner Bros., Bob en ik, nee. Maar Bruce en Linda...
