Meer dan twee decennia later, Satoshi Kon's Perfect Blauw blijft een meesterlijke psychologische thriller. Het pijnlijk geleidelijke mentale verval van Mima Kirigoe zorgt voor een griezelige sfeer die van begin tot eind aanwezig is, met geniale overgangen die ons doen twijfelen aan wat echt is en wat niet. De vraag wat echt is, staat in het epicentrum van Perfect Blauw , en is wat de film maakt, en zijn einde , heel speciaal.
Voorspelbaar onvoorspelbaar
Perfect Blauw Het grote conflict van Mima komt voort uit de intimidatie van Mima door een geobsedeerde fan. Deze persoon doet zich voor als Mima en blogt over haar leven op een website genaamd Mima's Room. In eerste instantie neemt Mima deze berichten met een korreltje zout en vindt ze zelfs vermakelijk. Naarmate de berichten over haar dagelijks leven echter verontrustend nauwkeurig worden, realiseert ze zich dat er iets veel sinisters aan de hand is.
Naarmate Mima bij elke post zenuwachtiger wordt, begint haar leven zich te ontrafelen. De Mima die de site runt, begint de levensbeslissingen en het carrièrepad van de echte Mima te noemen, die haar carrière als popidool verliet om actrice te worden. Terwijl deze berichten vergezeld gaan van onheilspellende telefoontjes, faxberichten en moorden, merkt Mima dat overal dezelfde bewaker is. Hij verschijnt bij alle concerten van Mima, tv-opnames en op het hoogtepunt van haar mentale verval, haar dromen. Op het hoogtepunt van de film onthult de bewaker dat hij Me-Mania is, een tot waanzin geobsedeerde fan van Mima. Hij valt haar aan in een wrede en brutale achtervolgingsscène, maar zijn pogingen om haar te vermoorden worden gedwarsboomd wanneer Mima hem uit zelfverdediging met een hamer slaat. Het einde? Niet helemaal.
Na de woordenwisseling wordt Mima gevonden en getroost door haar assistent Rumi en teruggebracht naar haar huis. Bij het analyseren van Rumi's kamer, een exacte replica van haar eigen, en geconfronteerd met Rumi, die nu een replica popidool Mima-outfit aantrekt, realiseert Mima zich dat het Rumi was achter de bedreigingen en moorden al die tijd.
Rumi is vanaf het begin van de film een vertrouweling en vriend van Mima. Aan het begin van Mima's acteercarrière, waarin ze minder dan wenselijke rollen op zich nam, is Rumi de eerste die haar walging en verontwaardiging uitdrukt, schijnbaar opkomend voor Mima. Hindsight is echter 20/20, en wanneer geanalyseerd vanuit een geïnformeerd perspectief, zijn deze momenten net zo angstaanjagend als die met Me-Mania, omdat een geïnformeerde kijker weet dat zij het is . Alle gevoelens die in de berichten op Mima's Room werden uitgedrukt, werden op de een of andere manier door Rumi geuit, en alle moordslachtoffers waren degenen tegen wie Rumi zich naar buiten toe uitsprak. Me-Mania was de voor de hand liggende keuze en koploper voor de hoofdantagonist, maar het echte meesterbrein zat recht onder onze neus.
Regisseur Satoshi Kon maakt optimaal gebruik van de menselijke natuur. De film leidt de kijkers en Mima af van Rumi's ware bedoelingen door haar de rol van Mima's manager toe te wijzen, een eenvoudig masker dat de overduidelijke woede-uitbarstingen en gevoelens die ze uitdrukt minimaliseert. De ernst achter haar acties en emoties worden verder geminimaliseerd als gevolg van uitbeelding en beschuldiging van Me-Mania van de film. Gezien het gebrek aan flagrante aanwijzingen die naar Rumi wijzen, zou het moeilijk zijn om haar als de boosdoener te onderscheiden. Het feit dat ze volledig vrijgesteld is van achterdocht tot het te laat is, is echter huiveringwekkend, vooral gezien het feit dat één blik op haar kamer deze film half zo lang zou hebben gemaakt.
Deze verhalende structuur steunt en onthult onze neiging om individuen op een oppervlakkig niveau te beoordelen - griezelige bewaker slecht, goedhartige assistent goed. Perfect Blauw camoufleert gemakkelijk en meesterlijk zijn primaire tegenstander en benadrukt tegelijkertijd een van zijn belangrijkste vragen over wat echt is en wat niet - Mima's grootste bedreiging was de persoon die ze het meest vertrouwde en het minst vermoedde. Terwijl Mima aan het einde van de film haar ontmoeting met Rumi overleeft en schijnbaar haar zelfgevoel herwint, schuilt de afschuw in het feit dat Mima zelf op het punt stond om zich bij Rumi aan te sluiten in het land van de verlorenen. Gezien wat we al hebben gezien, kan dit element van de film niet worden genegeerd en roept het de vraag op of Mima's perspectief in de laatste reeks geldig is. Mima verklaart dat ze is ' echt' , maar na alles wat we met haar hebben meegemaakt, zou het moeilijk zijn om niet te twijfelen of deze Mima en dit einde wel of niet te vertrouwen zijn.
