Morgen is het langverwachte debuut van De redactiekamer , wat niet alleen de terugkeer van Aaron Sorkin op televisie markeert, maar ook zijn eerste niet-uitgezonden netwerkshow. Maar laten we, voordat we daar aankomen, eens kijken naar de show die het einde betekende van zijn relatie met broadcast, de kortstondige Studio 60 op de Sunset Strip .
Eerder deze week waren er opmerkingen in de trant van ' Studio 60 was niet de ondergang van Sorkin, het was een interessante en vermakelijke show!' waar ik het tot op zekere hoogte mee eens kan zijn; er waren zeker veel goede dingen over Studio 60 - De pilot blijft een ding van grootsheid, met een strak script en veel belofte - de serie als geheel was iets dat op veel manieren worstelde en er nooit helemaal in slaagde om op de manier samen te komen die De westelijke vleugel , of zelfs Sportavond , deed. Maar waarom?
pacifico clara bier
Een deel daarvan was dat de show niet echt ging over waar het over ging. Dat wil zeggen, terwijl de tekst van de show het leven en werk was van de mensen die betrokken waren bij het maken van een televisieshow (ook wel Studio 60 op de Sunset Strip ), was de subtekst van de show Sorkins pogingen om de cultuuroorlog tussen conservatieven en liberalen te onderzoeken in een Amerika dat steeds meer gefragmenteerd raakte, waarbij de cast van de show in wezen verdeeld was tussen de liberalen die de show maakten en de conservatieven die degenen waren die (a) eigenaar zijn van het netwerk, (b) degenen die de show om welke reden dan ook willen censureren en (c) alle anderen die Sorkin na die week wilde gaan. Het is niet noodzakelijk een slecht idee - Als hij erin was geslaagd om het voor elkaar te krijgen met iets dat op subtiliteit leek, zou het een bekroning zijn geweest - maar de uitvoering van dat idee was overal, door de show razen met weinig verdere lijn dan het herhaalde gebruik van stro man argumenten en karaktertrekken als het ging om het conservatieve standpunt. Terwijl Westelijke vleugel was boos maar genuanceerd, Studio 60 was gewoon boos; het nam niet alleen de cultuuroorlog op zich, maar ook de oorlogen in Irak en Afghanistan, evenals allerlei andere enorme, belangrijke doelen: racisme! Voyeuristische journalistiek! Drugsverslaving! En meer !
Studio 60 's probleem was duidelijk niet ambitie; het was in ieder geval veel te ambitieus en er ontbrak een redacteur of iemand die Sorkin kon vertellen om te gaan zitten en zijn ideeën te herwerken totdat het eindresultaat sterk genoeg was om het gewicht te dragen dat het moest behandelen. Het hielp niet dat zoveel van het karakterwerk in de show bekend was - Na vier jaar van Westelijke vleugel en twee van Sportavond , leek de romance tussen Jordan en Danny tussen de kantoren bijzonder muf, evenals de relatie 'ze houden nog steeds van elkaar, maar kunnen het niet laten werken' van Matt en Harriet - of dat zoveel van het geklets en de dialoog de cadans en ritme van Sorkins eerdere werk, maar zonder de bite of directheid.
Misschien was de laatste nagel aan de doodskist voor de show, die het eerste seizoen amper afmaakte, dat het uit de pas leek te lopen met de populaire cultuur, die voor een show over populaire cultuur is een afschuwelijk falen. Vergelijk deze show met het eerste jaar van 30 Rock - Tina Fey's kijk op in wezen hetzelfde idee, alleen grappiger en voelt alsof het is gemaakt door iemand die de massacultuur als deelnemer begrijpt, niet iemand die wat heeft gelezen New Yorker beoordelingen en denkt dat ze het kunnen - en het verschil is niet alleen duidelijk, het is pijnlijk. misschien als 30 Rock niet had bestaan om de manieren te laten zien waarop Studio 60 niet aan zijn eigen gestelde doelen voldeed, had de show misschien een tweede jaar gehaald en zijn voet gevonden, maar zoals het was, vernederde Fey's show Sorkin's ronduit op dat niveau, waardoor zijn tekortkomingen elders nog duidelijker werden.
sasuke sage of six paths mode
Studio 60 , wanneer bekeken met het voordeel van achteraf, is een vreemd leerzame les over hoe niet om dit soort tv-shows te doen - Ongebruikelijk voor een geserialiseerd verhaal, onderstreept het in stukjes kijken alleen het ongelijke tempo en abrupte richtingsveranderingen, evenals herhaalde pogingen om tot hetzelfde idee te komen. Vanuit dat oogpunt is het de moeite waard om opnieuw te bezoeken. Maar als je op zoek bent naar een 'goede' show over televisie en popcultuur en de mensen die het maken, dan ben je op zoek naar 30 Rock ; de goede Sorkin werd helaas vervangen door overwerkte en onderontwikkelde Sorkin deze keer. Hier hopen we dat De redactie ziet hem verfrist en klaar voor een tweede kijk op dezelfde ideeën.
