Gewoon omdat Laura Haddock absoluut verbluffend is, doe haar dan niet af als gewoon een van de mooie gezichten van Hollywood. Als een van de sterren van Da Vinci's demonen , nu in zijn tweede seizoen, speelt Haddock Lucrezia, een jonge vrouw die zou worden afgedaan als een kleinigheid, een mooie mannequin en niets anders, die door kracht of wil een belangrijke speler wordt in een samenleving en tijd die weinig waarde heeft voor vrouwen met kracht of intelligentie. En Haddock, misschien niet verrassend, benadert de rol met zoveel aandacht als het personage niet alleen eist maar verdient, en vindt een wortel voor Lucrezia's complexiteit die flirt met modernere noties van genderrollen zonder in de show als een puur anachronisme te lijken.
Haddock sprak vlak voor de première van seizoen twee met Spinoff Online en de actrice gaf een paar prikkelende hints over wat er gaat komen voor haar personage en de serie als geheel. Naast het praten over hoe ze het personage in de loop van het seizoen definieert - en ontwikkelt, besprak Haddock haar samenwerking met de schrijvers van de show en gaf ze haar gedachten over wat ze het meest enthousiast vindt voor het publiek om te zien als nieuwe afleveringen voor het publiek.
Spin-off Online: Heb je het gevoel dat je dit seizoen heel comfortabel in het personage zit, of is het nog steeds een proces van evolutie en ontdekking?
Laura Schelvis: Het is zeker een constante evolutie geweest. Ik denk dat het beste aan seizoen twee is dat ik terug in de tijd kon gaan en Lucrezia kon spelen toen ik ongeveer 16 jaar oud was en echt fysiek moest doormaken wat ze doormaakte toen ik 16 was. Dat was nuttig. Ik kreeg niet zojuist te horen, oh, dit is met je karakter gebeurd, dus dit is waarom ze is zoals ze is. Ik moet dat fysiek echt uitspelen, en dat is erg handig omdat je een emotioneel geheugen hebt over iets en een spiergeheugen over iets. Ik was in staat om dat door en naar de rest van seizoen twee te nemen en had die herinnering die echt nuttig was. Het stelde me ook een beetje op mijn gemak over de beslissingen die ik in seizoen één nam, omdat ik wilde dat ze zich schuldig zou voelen en pijn zou voelen en ik wilde niet dat ze alleen maar een slechterik zou zijn die rondgaat met het vermoorden van mensen. Dat is niet interessant. Ik dacht: 'Nou, er moet iets met haar gebeurd zijn in haar leven.' David [Goyer] en ik bespraken bepaalde ideeën en [wat] had kunnen gebeuren. Wat David en het team uiteindelijk bedachten, was voor mij, toen ik het las, dacht ik dat dat eigenlijk gewoon - niet gerechtvaardigd was, maar ik begrijp deze vrouw nu echt zoveel duidelijker. Kijk wie ze is.
Je zei dat de kans om haar op jongere leeftijd te spelen je met terugwerkende kracht inzicht gaf in wat het personage deed. Hoe zal dat worden weerspiegeld in de verhalen of hoe je het personage in de toekomst speelt?
Ik denk dat het heel nuttig en echt essentieel is om die fysieke ervaring en die herinnering op de set te hebben die dag om getuige te zijn van wat er gebeurde, en het te voelen en te spelen en het vervolgens door te nemen naar de rest van het seizoen. Nu heb ik bij elke keuze die ik maak zo’n sterk beeld van waarom ik het doe in mijn hoofd. Terwijl er voorheen een even sterk beeld was, maar er gaat niets boven het fysiek ervaren van iets om je een beeld te geven van waar je voor werkt. Dus dat was geweldig. Maar er is een geweldig moment aan het einde van seizoen twee wanneer — ik weet niet wat ik kan zeggen, maar wanneer ze in principe kan lossen. Het was echt geweldig, want ik herinner me het gevoel op die dag, dat ze misschien tien jaar lang, denk ik, nooit iemand heeft verteld wat er is gebeurd, en plotseling krijgt ze de kans om dat te doen en dat voelde echt geweldig.
Hoe verantwoordelijk voel je je voor het verzoenen van de opvattingen van de tijd over de rollen van vrouwen en het creëren van een complex en interessant personage, gelijkwaardig aan de mannelijke personages in de show?
Ze is zo anders dan elke andere vrouw die ik ken of heb onderzocht uit die tijd. Ik heb het gevoel dat voordat dit in haar leven gebeurde, ze een jonge tiener was die klaar was om een jonge vrouw te worden, verliefd te worden en haar hart te laten breken en te daten en te horen dat ze mooi was … en haar hart wijd open te laten staan voor het leven. Ogen wijd open, klaar om alles te ontdekken, trouwen, moeder worden, misschien in de mode werken, wat dan ook. Ze had alles kunnen doen en toen gebeurde dit, en het maakte meteen een einde aan al die dromen en al die vrijheid en licht dat in haar was. Alles werd donker. Alles werd besmet en dus was ze één persoon, maar het leven en de situatie dwongen haar om een andere persoon te zijn. Deze kracht die ze heeft gevonden, deze duisternis die ze heeft gevonden en dit soort meedogenloze ding dat ze heeft gevonden, is haar niet. Het is iets dat ze heeft geleerd te ontwikkelen en het druist in tegen wie ze van nature is, dus ik wilde altijd kleine stukjes vinden van wie ze van nature is en dat in haar karakter brengen. Maar aan de andere kant wordt ze gemanipuleerd door het Vaticaan en door deze mensen waarvan je nog niet echt zeker weet [wie ze zijn], maar je zult het ontdekken in seizoen twee. Ze is zeker een marionet aan een touwtje, maar ze heeft nogal veel kracht om de dingen te doen die ze van haar vragen. Ze is een heel sterk [karakter] als ze in die periode leeft.
Het lijkt erop dat Lucrezia het tegenovergestelde moet doen van je werk als actrice. Je krijgt de kans om iemand anders te zijn, terwijl zij wordt gedwongen iemand anders te zijn dan misschien je natuurlijke neiging zou zijn. Is dat makkelijk of moeilijk aan te boren?
Nou, ik veronderstel dat het beide is. Wanneer ze Leonardo Da Vinci ontmoet, verandert hij alles, dus ze realiseerde zich niet dat ze het vermogen had om verliefd te worden. En dan ontmoet ze deze man en hij opent haar hart en ze realiseert zich dat ze het vermogen heeft om van iemand te houden. Ze heeft een heel sterk verlangen om bemind te worden, maar ze kan zich nooit volledig voor hem openstellen. Ze kan hem de waarheid niet vertellen. Ze laat zichzelf niet de waarheid vertellen, dus ze kan nooit helemaal zichzelf zijn bij hem. Ze [heeft] nog steeds echte gevoelens van liefde, de meest echte, meest eerlijke gevoelens die iemand kan hebben, maar ze is niet in staat om ze op een eerlijke manier te uiten. Ze worstelt constant met wat ze voelt en wat ze zegt, wat echt heel moeilijk is. … Ik denk dat de belangrijkste les voor haar in het eerste seizoen was om te beseffen dat ze in staat was om lief te hebben. Want ik denk niet dat ze – ik denk dat ze dacht dat dat was afgesneden, alsof dat van haar was afgenomen.
Hoe afhankelijk moet je op dit moment zijn van iets anders dan de scripts van de show?
David en het schrijfteam geven je zoveel in de scripts dat ik in het begin probeerde te beslissen wie deze vrouw was en aan wie ze me deed denken. Toen heb ik besloten daarmee te stoppen omdat er te veel mensen bij betrokken waren. Lucrezia heeft zoveel verschillende gezichten en verschillende kanten en ze is zo multidimensionaal dat ik me moest houden aan wat de schrijvers me gaven en daarop moest vertrouwen omdat het er allemaal is. Ze onderzoekt al die verschillende relaties met al die verschillende mensen en je ziet al die verschillende kanten. Ik eerde iedereen, elk moment.
Voedt echte historische context je voorbereiding?
Ze bestond. Zij was daar. Ze leefde in die tijd en ze was zeker een gevierde schoonheid van Florence. We weten niet of ze affaires had met Da Vinci of Medici, maar we kunnen daar wat vrijheden nemen. Ze zou waarschijnlijk het soort persoon zijn geweest dat Lorenzo als minnares zou hebben gehad.
Moet je de feitelijke geschiedenis van deze periode onderzoeken om je personage te begrijpen, of doet het script het meeste werk voor je?
Ik denk dat zelfs voor Tom of Elliot of Blake, ik denk dat het onderzoeken van de tijd iets was dat ze echt, echt nodig hadden en wilden doen. Maar er was niet veel over mijn karakter en veel ervan komt uit de verbeelding van David. Dus ofwel zou ik met David gaan zitten en een uitgebreid gesprek hebben over deze vrouw, wie hij dacht dat ze was en waar ze heen ging, of ik zou gewoon naar de tekst verwijzen omdat er zoveel was. Ik heb wel wat onderzoek gedaan naar het Vaticaan en naar vrouwen die in die tijd leefden in de Renaissance. Ik heb daar naar gekeken, maar ze was zo'n anomalie. Ze was zo anders dan alle anderen die in die tijd leefden, voornamelijk omdat ze zoveel geheimen had. Ik voel me altijd raar als ik zeg dat ik niet zoveel onderzoek heb gedaan, maar ik deed wat ik belangrijk vond en las toen gewoon het script.
Hoe voorzichtig moet je zijn om niet te vooruitstrevend te zijn om van haar een zeer vooruitstrevend vrouwelijk personage te maken in een tijdsperiode waarin vrouwen niet echt bevoegd waren of zo mochten zijn?
Ik zie haar niet als een typische vrouw, hoewel ze in die tijd leeft. Ze voldoet aan geen enkele status of ze voldoet niet aan de regels over wat het is om een vrouw te zijn die in het Renaissance-tijdperk leeft. Ze is compleet anders dan Clarice, die komt met een titel en geld en loyaliteit en moraal. Ze is getrouwd met Lorenzo Medici. Ze maakt deel uit van een familie die komt met hun eigen erfgoed en hun eigen geld. Ze is een moeder. En Hera, die Vanessa speelt – Vanessa was een non, maar leeft nu een heel bohemien levensstijl en ze neemt haar eigen beslissingen. Ze huppelt liever door de markten dan dat ze zich moet conformeren aan het zijn van een vrouw of wat dan ook. Lucrezia is geen van beide vrouwen. Veel van de tijd leeft ze haar leven als een man - en ze zit veel ondergedoken. Ze moet onopvallend zijn, ze moet veel incognito zijn. Ze spint een heel web van leugens over wie ze is. Het is allemaal een façade. Ze heeft te horen gekregen dat ze moet trouwen. Er is haar verteld dat ze over de markten in Florence moet dwalen en er mooi uit moet zien en vrouwen naar haar moet laten kijken en haar jurk moet zien of haar hoed moet zien of haar schoenen moet zien en ernaar moet verlangen om als deze wandelende mannequin te zijn, tussen aanhalingstekens - dus ze is deze mannequin op buiten, maar er is zoveel pijn van binnen.
Hoe snel realiseerde je je dat dit personage die innerlijke kwelling zou krijgen?
dos equis Mexicaans bier
De eerste keer dat ze waarschijnlijk iemand heeft vermoord. Dit is niet alleen je alledaagse mooie vrouw, die rondzwerft in een Renaissance-show. Ze heeft hier iets aan de hand. Er is iets donkerder en ze is een complete tegenstelling tussen kracht en zwakte. Ze is volledig gebroken door wat haar in haar leven is overkomen, maar ze moet deze ongelooflijke kracht laten zien. Dat was interessant voor mij -- waar haal je kracht vandaan als alles in je zo zwak is? Wat doe jij? Je vindt kracht in je hand als je wordt verteld dat je iemand moet vermoorden. Dus je gebruikt je hand om ze te stoppen, maar je hart breekt als je het doet. Dat vond ik altijd heel interessant dat ze de misdaad kon begaan, maar ze voelde zich enorm schuldig.
Wat wil je uiteindelijk het meest dat het publiek de kans krijgt om te zien in seizoen twee?
Ik kan niet wachten tot het publiek haar terugziet toen ze jonger was en om te zien als de lichte, gelukkige Lucrezia -- en dan kan ik niet wachten tot ze zien wat er in haar leven is gebeurd. Het zou heel interessant zijn om te zien of het publiek dan wel of niet met haar meegaat en zich realiseert dat alles wat ze doet is vanwege dit ding dat gebeurt en ze probeert wanhopig deze omstandigheid te wreken. Ik zou gewoon willen zien of het publiek het de moeite waard vindt, want dat doe ik. Ik bedoel, ik denk niet dat ze de dingen zou moeten doen die ze doet, en het rechtvaardigt [haar acties] niet volledig, maar er zit een methode in haar waanzin.
Da Vinci's demonen uitgezonden op zaterdag op Starz.
