Er is veel gebeurd sinds de gebeurtenissen van Einde van het Spider-Vers. Doctor Octopus heeft een voorproefje gekregen van wat het betekent om Superior Spider-Man te zijn. Peter Parker ervoer een realiteit waarin zijn oom Ben het overleefde, maar vervolgens werd teruggebracht om zijn oude universum onder ogen te zien. en wennen aan het werken met een sidekick die hij zich niet kan herinneren. Ondertussen moet Bailey Briggs zich opnieuw aanpassen aan de wereld en een mentor die zich hem niet herinnert – terwijl hij de held opnieuw leert over de vijanden is hij volledig vergeten . Nu is er een andere vijand opgedoken, Supernova, een slachtoffer van Superior Spider-Man, die uit is op wraak. Het probleem is dat ze op het verkeerde jaagt Spider Man .
hoe je superkrachten voor kinderen kunt krijgenCBR-VIDEO VAN DE DAG SCROLL OM DOOR TE GAAN MET INHOUD
Superieure Spider-Man #1, geschreven door Dan Kasteel, met de kunst van Mark Bagley, John Dell en Nathan Stockman, kleuren van Edgar Delgado en brieven van Joe Caramagna van VC, vervolgt het nieuwste hoofdstuk in de Marvel stripboeken Spider-vers. In het eerste deel, 'Mistaken Identity Crisis', komt Supernova tevoorschijn om per ongeluk wraak te nemen op Peter Parker, wat ertoe leidt dat Doc Ock een verrassende ontdekking doet. Het tweede deel, 'Negative Reinforcement', herneemt Ocks rol als Superior Spider-Man, zijn meedogenloze methoden en Spider-Boy's rol als gevestigde held.
Superieure Spider-Man #1 gaat verder met het eenmalige probleem Superieure Spider-Man Geeft terug # 1 stopte, na de terugkeer van Peter Parker en Doctor Ock naar hun respectievelijke realiteiten. Het markeert ook de terugkeer van Spider-Boy nadat hij uit het bestaan en het collectieve geheugen daarna werd gewist Einde van het Spider-Vers. Op dit punt is het karakter van Spider-Man zo diep verstrikt in meerdere continuïteiten en universums dat de draden minder als een web samenkomen en meer als een verwarde, onontwarbare bundel. Wanneer aan één draad wordt getrokken, komen er andere mee naar buiten. Dit is het geval voor Superieure Spider-Man #1, met een verhaallijn die zo doordrenkt is van continuïteit dat dit niet het meest beginnersvriendelijke probleem is. Helaas is het ook afhankelijk van veel onhandige uiteenzettingen, veel vertellen tussen de vertoningen door en een paar ongemakkelijke 'Zoals je weet'-uitspraken van de personages. Dit is niet de schuld van de schrijver, maar eerder een zwakte die zich in de loop van de tijd heeft ontwikkeld binnen de continuïteit van de franchise vanwege de nadruk en uitbreiding van het multiversum, wat voor elke schrijver een onhandige last oplevert.
Schrijver Dan Slott heeft veel verhaalelementen en verhaallijnen om in evenwicht te brengen en met elkaar te verweven. Een Zijn Spider Man verhaal, er is veel angst, drama en spannende, nagelbijtende spanning tussen het snelle antwoord en de webslingerende kwinkslagen. Voor het grootste deel levert Slott. Hoewel de dialoog lijdt onder uiteenzetting en onnatuurlijke frasering, Superieure Spider-Man #1 heeft verder een solide verhaalvertelling. Het introduceert nieuwe plotelementen en laat tegelijkertijd nooit eerdere onopgeloste discussies vallen; in plaats daarvan blijft Slott met indrukwekkende behendigheid de losse eindjes van de eerdere hoofdstukken van deze doorlopende verhaallijn weven. De oorsprong van Supernova, de gebeurtenissen en gevolgen van Doc Ock's tijd als Superior Spider-Man , en het nieuwe, precaire bestaan van Spider-Boy in een realiteit waarin niemand zich hem herinnert, worden allemaal goed afgehandeld, waarbij elk element nooit zwaarder weegt dan het andere.
Het meest indrukwekkend is Slotts omgang met het personage van Spider-Boy. In veel gevallen in de media het nieuwe jonge sidekick-personage past meestal niet goed op een manier die natuurlijk aanvoelt voor de rest van de cast of het verhaal. Als gevolg hiervan worden ze doorgaans niet goed ontvangen door het publiek. In sommige gevallen heeft het 'nieuwe, jongere sidekick'-archetype een slecht gerealiseerde persoonlijkheid, ofwel overdreven assertief, waardoor de schijnwerpers op de hoofdheld worden weggenomen, of zo onopvallend is dat ze geen andere identiteit hebben dan alleen een sidekick te zijn. Bailey Briggs wendt deze trends echter af door een indrukwekkend plot en achtergrondverhaal te hebben. Zijn hachelijke situatie is uniek voor een wereld die afhankelijk is van multiversums. Het moeten verzoenen met het feit dat de wereld zich hem niet herinnert, is een aangrijpend en effectief plotpunt, dat precies de juiste hoeveelheid humor en angst oplevert die emblematisch is voor de Spider Man franchise.
Het allerbelangrijkste is dat Bailey opvalt als een sterk en intrigerend personage, samen met Spider-Man, en op zichzelf, door actief bij te dragen aan het verhaal als personage in plaats van als plotapparaat. Vanwege zijn unieke omstandigheden , hij beschikt over essentiële kennis die Peter Parker ontbeert, vooral met betrekking tot zijn bijgewerkte schurkengalerij. Op dezelfde manier heeft hij andere sterke en zwakke punten dan zijn mentor, namelijk het 'webloze wonder', waardoor zijn geleidelijke ontwikkeling tot een sterkere held meer impact heeft en zijn huidige rol als sidekick realistisch en geloofwaardig wordt.
dubs die beter zijn dan subs
Sinds Superieure Spider-Man #1 bestaat uit twee segmenten, verteld vanuit twee afzonderlijke perspectieven in verschillende tijdlijnen, en bevat passend het werk van twee kunstenaars. ‘Mistaken Identity Crisis’ bevat potloden en ontwerpen van Mark Bagley en inkt van John Dell, terwijl Nathan Stockman de beelden verzorgt voor ‘Negative Reinforcement’. Het eerste hoofdstuk wordt grotendeels verteld vanuit het perspectief van de volwassenen: Spider-Man en Doctor Ock. Bagley's kunststijl weerspiegelt dit door gebruik te maken van een meer traditionele benadering van de ontwerpen van de personages en de stedelijke omgeving. Heroïsche constructies, weergegeven spieren, dramatische zwarte plaatsingen, arcering, dynamische lijnen en ingewikkelde details in de texturen van gebouwen. Sinds de 'Mistaken Identity Crisis' zich afspeelt als een klassieker Spider Man probleem - ondanks eigenaardigheden en nieuwe karakters. Bagley doet er verstandig aan om de ouderwetse Marvel-esthetiek te kanaliseren. Inker John Dell volgt op spectaculaire wijze op, waarbij zijn lijntekeningen zijn finesse en gevoel voor ambacht demonstreren. De randen zijn enigszins zacht en zijn gebruik van lijndikte om schaal, voorgrond, achtergrond en ingewikkeldheid weer te geven, voegt een gevoel van diepte en realisme toe, waardoor dit onderwerp heel prettig voor het oog is. Zijn inkten vertonen ook dynamiek en voegen leven en beweging toe aan Bagley's toch al sterke gevoel voor visuele beweging.
Het tweede segment, het door Spider-Boy geleide 'Negative Reinforcement', heeft beelden die passen bij de pittige, naïeve en uitbundige energie van het jonge, webloze wonder. De kunststijl van Nathan Stockman is een minder rigide kijk op de 'klassieke' esthetiek van Bagley en Dell. Hoewel de veranderingen subtiel zijn, maken ze een wereld van verschil in toon en perceptie. De bewegingen en houdingen van de personages zijn extremer, flexibeler en dramatischer; Evenzo zijn de uitdrukkingen van de personages sterker, een indrukwekkende prestatie gezien het feit dat de twee hoofdrolspelers allebei maskers dragen. De extreme invalshoeken van Stockman benadrukken de jeugd, het kleinere postuur, de energie, de kwetsbaarheid en de relatieve onschuld van Spider-Boy in vergelijking met Negative en de door Ock bezeten Superior Spider-Man. Terwijl Negative en Spider-Man solide natuurkrachten zijn, springt Spider-Boy over de pagina's en toont soms meerdere bewegingen in één paneel. Het zorgt voor een werkelijk explosieve en visueel elektrische vechtscène. Wat nog belangrijker is, het demonstreert het potentieel van Spider-Boy als een sterk en bekwaam personage, terwijl het de lezers nog steeds herinnert aan zijn jeugd en precaire positie als kinderheld.
Het kleurenpalet van Edgar Delgado is echter verrassend ingetogen. De kenmerkende primaire kleurenpaletten van zowel Spider-Man als Spider-Boy zijn aanwezig. Toch zijn ze behoorlijk ingetogen, overstemd door de allesomvattende, aardse en gedempte kleuren van de omgeving. Hoewel Delgado wat kleuraccenten doorlaat in de verlichte borden van Times Square en gebruik maakt van kleur-knock-outs om de helderheid en kracht van Supernova te benadrukken via wit licht en gradiënt-wassingen van oranje, rood en groen tijdens gevechten, zijn dit slechts intermezzo's in een gevecht. nogal saaie optocht van kleuren. Hoewel de selectie van grijstinten, taupes, zwart, gedempt groen en blauw het echte kleurenpalet van de kille betonnen jungle van New York City tegen de avond weerspiegelt, sijpelt het helaas het licht en de levendigheid van de andere kleuren uit, en de dynamische accenten van zowel de lijnen van Bagley als Stockman. Dit is vooral merkbaar in sequenties waarin Spider-Boy vooraan en in het midden staat. Zijn primair gekleurde pak past niet goed bij de sombere achtergrond, die verbeterd had kunnen worden met omgevingslicht, een overlay met kleurverloop om de kleuren te verenigen of een minder letterlijke kijk op de nachtelijke setting van New York.
Superieure Spider-Man #1 bestrijkt veel terrein in een korte tijd, en ondanks een paar misstappen in de dialoog en het tempo levert Dan Slott het op. Hoewel dit probleem niet noodzakelijkerwijs losse eindjes aan elkaar knoopt, draagt het er wel aan bij, waardoor er een sterk verhaal ontstaat dat nooit vreemd of opgevuld aanvoelt. Op dezelfde manier versterkt dit nummer de karakterboog van Bailey Brigg zonder afbreuk te doen aan die van Spider-Man en Doctor Octopus. Met zijn indrukwekkende beelden, solide verhalen en aandacht voor continuïteit en detail, Superieure Spider-Man #1 is een bezoek waard, vooral voor lezers die bekend zijn met en nog steeds hongerig zijn na de gebeurtenissen van Einde van het Spider-Vers.
