Bewakers van het Universum was niet het begin van het verhaal van Gamora en Nebula. Toen de film deze twee Children of Thanos aan bioscoopbezoekers over de hele wereld introduceerde, waren ze al uitgegroeid tot ervaren krijgers met een angstaanjagende reputatie. Nu, Mackenzi Lee's tweede Marvel Universe-roman Gamora en Nebula: Sisters in Arms biedt een kijkje in een tijd voordat ze Star-Lord, Drax, Rocket Raccoon en Groot tegenkwamen, toen ze nog streden om de liefde van hun vader. Echter, een missie naar de mijnplaneet Torndune kan hun ogen openen voor de waarheid van Thanos' slechte manieren - en de zusterlijke band die hij hen al lang heeft ontzegd.
In een gesprek met CBR legde Lee uit waarom Gamora en Nebula de ideale personages waren voor haar tweede Marvel-roman. Ze brak uit hoe haar aanpak veranderde tussen Gamora en Nebula: Sisters in Arms en Loki , inclusief de weg Gamora en Nevel 's 'blanco lei' stelde haar in staat om haar eigen perceptie van vrouwen in sci-fi en strips uit te dagen. Ze vertelde hoe haar jeugd in Utah haar inspireerde om een western in de ruimte te creëren en religieuze elementen op te nemen in de Universal Church of Truth. Ze deelde ook hoe Star Wars hielp de toon zetten voor haar Marvel-werk, plaagde haar favoriete actiescène en meer.
CBR: Wat trok je van alle personages in het Marvel-universum naar Gamora en Nebula?
Mackenzi Lee: Veel dingen! Dus toen de personages voor het eerst verschenen, waren ze totaal onherkenbaar. In de strips zijn ze totaal onherkenbaar van de versies die nu in de films bestaan vanwege James Gunn en Zoe Saldana en Karen Gillan en de vele, vele mensen die aan die films hebben gewerkt. Dus voor mij was er zoveel lege ruimte om ze in te vullen.
De meest bekende herhalingen die we van hen hebben, zijn die in de films, waar we ze zien als proberen te herstellen van trauma en van schade en misbruik en deze vreselijke jeugd die ze hebben gehad, en zelfs gewoon erkennen dat ze hebben gehad dit trauma. Ik bedoel, we weten een beetje waar het vandaan komt, omdat we er toespelingen op horen, maar we hebben het nog nooit gezien.
Terwijl het vorige boek dat ik deed was Loki , en Loki heeft 10.000 jaar geschiedenis in 10 miljoen verschillende iteraties. Dus [met] dat begon ik het gevoel te krijgen dat overal waar ik stapte, ik dacht: 'Oep, dat kan niet, want dat is van iemand anders. Oh, iemand anders heeft dit al gedaan, dat kan ik niet.' Dus met Loki , voelde ik me een beetje gekooid door hoeveel makers aan hem hadden gewerkt en zijn verhaal al hadden verteld.
Met Nebula en Gamora, omdat de herhalingen van de personages zo nieuw waren, was het zo'n leeg canvas om mee te werken, wat zo opwindend was. Het zijn zulke interessante personages, zoals ik al zei, dat we ze zien op het punt waarop ze misbruik en trauma in hun leven hebben herkend, maar nog steeds aan het uitzoeken zijn hoe ze ertegen kunnen terugvechten, wie ze eigenlijk zijn gescheiden van wie ze hebben zijn opgevoed om te zijn en letterlijk gemaakt om in beide gevallen te zijn, en proberen hun eigen identiteit te achterhalen, los van Thanos en los van hun trauma en hun misbruik en ook hun eigen allianties te vinden. Dit is heel erg waar het boek over gaat, is dat ze allebei erkennen dat ze hun hele leven tegen elkaar zijn opgezet zonder hun toestemming en zonder dat ze het zelfs maar beseffen.
Nu worden ze zich daarvan bewust en beginnen ze zich af te vragen, zoals: 'Zijn we eigenlijk vijanden, of zijn we alleen maar vijanden omdat ons haar vijanden vaak is verteld?' Er was zoveel om mee te werken. Het was moeilijk om het te verfijnen en de dingen te kiezen waarop ik me wilde concentreren, omdat er zoveel is dat je met die personages kunt doen. Ik heb ook gewoon de kans gegrepen om te schrijven over twee echt interessante vrouwen in een universum dat nog steeds heel erg mannelijk is. Dus ja, dat is de kleinste samenvatting van waarom ik in die twee geïnteresseerd was. [ lacht ]
Je noemde je vorige Marvel Universe-roman, Loki . Hoe is uw aanpak tussen toen en nu veranderd?
Ik zal zeggen dat mijn benadering van Loki was over het algemeen verlamd van angst. Dus toen ik door Marvel werd benaderd om deze boeken te maken, was ik zo opgewonden omdat ik een nerdkind was voordat het cool was om een nerdkind te zijn. Ik heb zo'n groot deel van mijn tienerleven besteed aan het schrijven van fanfictie en was er echt heel erg mee bezig Star Wars en lezen Star Wars romans en niets anders, op een manier dat - als een van mijn vrienden erachter zou komen - ik mijn naam zou hebben veranderd en het land zou zijn ontvlucht.
Ik wilde zo graag van stripboeken houden en kon er gewoon niet achter komen hoe ik er toegang toe kon krijgen, omdat de ruimtes waarin ze zich bevonden zo exclusief en zo mannelijk aanvoelden. Ik liep stripwinkels binnen en zelfs als ik de personages herkende, wist ik niet hoe ik strips moest lezen! Ik wist niet wat de problemen waren; Ik wist niet welke serie!
Hoe dan ook, het punt is, ik was zo opgewonden om dit project te krijgen, omdat mijn ambitie als kind geen schrijver was, maar ik wilde een schrijver van Marvel en Star Wars en dingen zoals dat. Ik wilde bijdragen aan deze grotere universums waar ik gewoon geobsedeerd door was. Dus ik was zo opgewonden en toen meteen in paniek. Meteen dacht ik: 'Hé, laat je jeugd niet in de steek. Laat al die ongelooflijk intense Loki-stans niet in de steek.'
Dat is het probleem met Loki, iedereen heeft een ander idee van wie hij is. Of het nu Neil Gaiman is, of het de Poëtische Edda's uit de Noorse mythologie zijn, of iedereen op Tumblr van Tom Hiddleston houdt, iedereen heeft zulke sterke ideeën over Loki. Ik raakte verlamd en probeerde te zeggen: 'Oké, dus mijn boek moet alles zijn voor iedereen tegelijk.' Het kostte een paar valse starts met dat boek voordat ik dat gewoon opzij legde en dacht: 'Oké, nu moet ik al het lezen dat ik heb gedaan, het volledig negeren, en dit gewoon mijn Loki laten zijn in plaats van te proberen hem een conglomeraat van een heleboel dingen.' Terwijl met dit boek, omdat ik met zoveel meer lege ruimte naar binnen ben gegaan, er niet dit soort -- er zijn noch de Tumblr-stans voor hen zoals voor Loki, maar er is ook geen 10.000 jaar poëtische mythologie.
Dus bij deze ging ik me een beetje vrijer voelen en had ik het gevoel dat er minder voorbereiding was. Misschien had ik het ook een keer gedaan en dacht ik: 'Ik kan dit nog een keer doen.' Zoals, 'ik heb het overleefd' Loki . Ik heb het gedaan. Dat is het moeilijkste boek dat ik ooit zal schrijven. Nu kan ik dit probleemloos doen.' Dus dit was, eerlijk gezegd, gewoon het leukste boek dat ik ooit heb geschreven.
Ik ging naar Marvel en zei: 'Ik wil een spacewestern doen en daar wil ik over schrijven' -- ik groeide op in Utah, en dus bracht ik veel tijd door in het zuiden van Utah, en de rode rotsen en de mijnbouw steden en de spooksteden daar beneden. Omdat ik in Utah ben opgegroeid, ben ik ook opgegroeid met een zeer intense fundamentalistische religie. Dus ik dacht: 'Ik wil schrijven over mijngemeenschappen. Ik wil over religie schrijven, en hoe het deze arme mensen kan uitbuiten die hierheen zijn gemigreerd om te werken.' Ik ging naar binnen met al deze concepten, en ze waren zo geweldig om ze gewoon te omarmen, en dan terug te komen en te zeggen: 'Geweldig, daar houden we van. Wat als je daar ook de Grootmeester in hebt, en wat als je ook dit wedstrijdelement hebt?'
Dus het voelde vanaf het begin meer als een gerichte samenwerking, in plaats van dat ik probeerde samen te werken met 10.000 jaar geschiedenis. In plaats daarvan moest ik samenwerken met een kleine kamer vol mensen bij Marvel, die allemaal super achter mijn ideeën stonden, wat niet wil zeggen dat ze niet voor Loki waren. Het voelde gewoon zoveel meer samenwerking deze keer en net alsof er zoveel meer ruimte was om te ademen.
Weet je, ik zat in hetzelfde schuitje toen ik een kind was, en ik wilde altijd al een Young Adult-roman gebaseerd op de strips als deze.
Ik was geabonneerd op de Star Wars boekenclub in de Scholastic Book Order, waar je elke week of elke maand of wat dan ook een Jedi-leerling boek. De serie heette Jedi-leerling . Het ging eerder over Qui-Gon en Obi-Wan The Phantom Menace . Mijn vader en ik lazen ze samen, maar mijn moeder was te goedkoop om voor mij een abonnement op de boekenclub te betalen. Je zou de eerste maand gratis kunnen krijgen als je je aanmeldde, dus ze zou me laten inschrijven voor de eerste maand en dan zou ik moeten opzeggen. Dan, de volgende keer dat de boekbestelling rondkwam, zou ik me gewoon opnieuw aanmelden en dan zou ik annuleren.
Dus ik deed de basisschoolgrief om meerdere e-mailaccounts te maken om meer gratis Hulu-proefversies te krijgen. Ik deed dat als 10-jarige met de Scholastic Book Order. Ik vertelde dit verhaal een keer in een kamer vol Disney-mensen, en toen kwam mijn redacteur meteen naar me toe met deze twee lieve mensen en zei: 'Mackenzi, ik zou graag willen dat je de mensen ontmoet die de Scholastic Book Order leiden!' [ lacht ] Ik had zoiets van: 'Hoeveel ben ik je schuldig?'
Wat ik hoor is dat je heel graag een zou willen schrijven Star Wars boek!
Ik bedoel, ik zou geen nee zeggen! Star Wars is mijn oorspronkelijke fandom. Ik heb het gevoel dat ik in interviews over Marvel praat, altijd beginnend met Star Wars , wat een beetje contra-intuïtief is, maar dat was het fandom dat me kennis liet maken met het concept van fandom. Het was het fandom dat me tot schrijver maakte, want ik schreef er tonnen fanfictie op gebaseerd. Het was oefenen met schrijven voordat ik wist dat ik aan het schrijven was. Het zal altijd mijn eerste liefde zijn.
Maar ik ben heel blij dat de Marvel-films bestaan en mensen zoals ik toegang hebben gegeven tot deze wereld waar ik zo graag deel van wilde uitmaken en waar ik gewoon niet achter kon komen. Ik ging stripboekwinkels binnen en het waren al die 30-jarige mannen die me de stuipen op het lijf joegen, en ik wilde het aan niemand vragen, maar ik kon er niet achter komen. Ik dacht: 'Oké, dus ik weet wie Wonder Woman is, maar als ik deze strip open, zitten we midden in een verhaal. Ik weet niet hoe ik het verhaal moet beginnen! Wat is het begin ervan? Ik weet niet wie deze mensen zijn!'
Dus het feit dat we nu de films hebben om dit bijna gelijke speelveld te creëren, zodat zoveel meer mensen toegang hebben tot dit universum, is zo opwindend en zo cool. Mijn jongere zelf zou enthousiast zijn geweest, zou zo in deze personages zijn geweest, als ze van hen had geweten.
2 wegen weg naar ruïne
Wat is strips, zo niet professionele fanfictie?
Dat is een deel van wat ik me realiseerde, doen Loki . Minder met Nebula en Gamora, want zoals ik al zei, ze bouwen een soort nieuwe basis voor die personages; ze herleiden ze een beetje, werken achteruit van wat we hebben. terwijl met Loki , iedereen schrijft gewoon fanfictie over de Noorse mythen!
Het duurde even voordat ik me realiseerde dat alles wat je wilt doen waarschijnlijk al is gedaan. Elke interpretatie die je van dit personage hebt, is al gedaan, want iedereen heeft het geschreven en iedereen vond deze originele verhalen zo meeslepend dat ze er gewoon een spin-off van willen maken en je er je eigen kijk op wilt geven.
Ik bedoel, zelfs de strips zijn hetzelfde! In de strips, alle strips, als je eenmaal begint te lezen, overlappen ze elkaar allemaal en heffen ze elkaar op. Je kunt zien dat sommigen van hen zeggen: 'Oké, ik vond deze verhaallijn niet leuk. Dit is dus wat hier werkelijk is gebeurd. We gaan gewoon negeren dat dat ooit is gebeurd.' En daar hou ik van!
Ik hou ook van het soort absurditeit van strips, dat de films ook op een meer reële manier zijn gaan omarmen. Mijn favoriete Loki-strip is wanneer Thor in een kikker verandert en hij Thor is, de God van Frogder voor een hele serie! Dat soort dingen vind ik zo grappig. Het is gewoon zo zelfbewust en erkent van nature dat dit dom is. Dit zijn superhelden! Er zit absurditeit in, dus laten we er wat meer plezier mee hebben. Ik neig over het algemeen naar dingen die zichzelf niet al te serieus nemen, daarom ook Bewakers van het Universum sprak mij erg aan.
d&d tips voor het bouwen van een wereld
ik heb zin om Thor: Ragnarok ook echt vangt dat ook.
Als op de een of andere manier elk interview dat ik doe begint met dat ik erover praat Star Wars te veel en eindigt dan met het voordragen van mijn proefschrift over Taika Waititi en Thor: Ragnarok, omdat ik van alles [over het] hou.
Gamora en Nebula hebben een vrij lange geschiedenis in de strips. Wat voor soort onderzoek heb je gedaan om je voor te bereiden op deze roman? Wat heb je gedaan? Gamora en Nevel bootcamp eruit?
Vanwege waar we het opnieuw over hebben gehad, waar we deze nieuwe versies van deze bestaande personages hebben die zijn herschreven, en hun geschiedenis wordt nog steeds geschreven op basis van wat er in de films is gedaan... Ik wilde er echt zeker van zijn Ik heb dit verhaal in een moment in de tijdlijn geplaatst, omdat ze zo'n duidelijke tijdlijn hebben, terwijl het bij personages als Loki alle kanten opgaat en hij ook nog eens 10.000 jaar oud is.
Dus we hadden een tijdlijn. Ik wilde ervoor zorgen dat het goed in een tijdlijn werd geplaatst. Ik kreeg een aantal strips van Marvel opgestuurd en kocht er zelf een met Thanos en met Nebula en Gamora erin en ik probeerde gewoon dingen te absorberen. Het moment dat me echt bijkwam, werd dat soort prequel-moment -- en ik moet uitzoeken in welk stripboek dit eigenlijk is -- maar het is waar Nebula haar arm verliest en vastzit in dit energienet, in wezen, omdat ze zonder nadenken een gevecht aanging en vast kwam te zitten in een val, maar nu zit ze vast en zegt ze: 'Thanos! Gamora! Je bent er. Help me alstublieft!' en beiden lopen van haar weg.
Ik dacht dat dat gewoon verwoestend was. Het is zo kenmerkend voor dit moment dat Thanos deze twee had -- heel veel kinderen -- maar deze twee meisjes in het bijzonder, dat hij aan het voelen was wie van jullie de mijne zou worden -- en dit als een manier gebruikte om ze tegen elkaar op te zetten elkaar en zeiden: 'Wie van jullie wordt mijn uitverkorene?' Nu begint hij dat steeds duidelijker te maken. Dus het feit dat hij haar verlaat en het feit dat ze haar eigen arm moet afhakken om eruit te komen? Het is gewoon verwoestend.
Dus dat werd het moment ervoor voor mij, dus ze hebben te maken met zeer directe gevolgen vanaf dat moment, terwijl ze ook de hele geschiedenis van genocide en trauma en misbruik en al deze leuke dingen verwerken. Dus ik lees veel strips! Er zijn geweldige mensen bij Marvel, die ik kan e-mailen en zeggen: 'Kun je me hierover vertellen?' en ik krijg een geschiedenisles terug. Ze sturen me pagina's uit een of andere Marvel-geschiedenis-encyclopedie die zeggen: 'Hier is alles wat je moet weten over de Universele Kerk van de Waarheid!' Het is als, 'Geweldig, hou hiervan.'
Er zijn dus dingen waar ik tegenaan zou lopen als ik de strips aan het lezen was en waarvan ik zou denken: 'Oké, ik wil dit meer gebruiken.' Dan zou ik een e-mail sturen naar de Marvel-historicus en zeggen: 'Hallo, kun je me hier meer over vertellen?' Op basis daarvan zou ik beslissen of ik het wilde opnemen of niet.
Dus ik heb veel van dat lezen gedaan. Ik heb veel gelezen over misbruik, vooral ouders die hun kinderen misbruiken en ouders die hun kinderen tegen elkaar opzetten als een bepaalde vorm van misbruik, en dan hoe dat die relaties beïnvloedt die opgroeien. Dus ik deed een deel van het onderzoek naar de psychologische elementen ervan, en daarna ook veel onderzoek naar het Oude Westen, en verwerkte deze westerse esthetiek en deze mijnsteden.
Ik bedoel, het is het Oude Westen, maar het is ook ruimte, dus het is futuristisch. Dus het is een beetje zoals Glimworm en Mad Max en dingen zoals dat. Heb dit zeker als excuus gebruikt om te kijken Glimworm 15 keer.
Dan ook dingen als mijn vader -- mijn vader werkt, is ingenieur en hij heeft zijn hele carrière met veel mijnen gewerkt. Dus op een gegeven moment zaten hij en ik zo'n drie uur bij elkaar en we hadden het over: 'Als je deze tunnel naar het centrum van de planeet aan het graven bent, hoe zou je dat dan doen?' En hij zei: 'Nou, dat kan niet', en ik zei: 'Ik weet het, maar het is ruimte. Wees alsjeblieft niet zo letterlijk!' We hadden het over mijnbouw en over dat soort dingen.
Ik heb altijd het gevoel dat dit de manier is met elk boek dat ik doe. Ik schrijf meestal historische fictie, waarin je alles leest wat je kunt, en dan het kleinste stukje ervan plukt dat daadwerkelijk in het boek verschijnt. Een deel daarvan is alleen maar omdat je wilt dat de wereld zich volledig en volledig gevormd voelt, alsof je kunt zien wanneer de auteur weet wat er aan de hand is, zelfs als je niet alle details hebt. Je kunt zien dat er een ijsberg is en dat er iets onder het oppervlak is. Zelfs die dingen die niet in het boek belanden, vormen de basis voor de dingen die dat wel doen en bepalen de keuzes die dat wel doen en vullen en kleuren de wereld om je heen.
Dat waren veel verschillende dingen! Het was allemaal erg leuk. Het voelde allemaal niet als werk.
Het boek duikt echt in Nebula's worsteling om zich aan te passen aan haar nieuwe prothese, wat haar in het grotere gesprek brengt over bekwaamheid en hoe mensen met een handicap in de media worden geportretteerd. Hoe heb je dat aangepakt?
Dus het boek is opnieuw in de tijdlijn geplaatst voordat Nebula of Gamora echte cybernetische upgrades hebben gehad die hen tot de krijgers maken die ze zijn. Dus als we Nebula zien, is ze meer een machine dan een man, om te citeren Star Wars , in de films, maar op dit moment heeft ze gewoon haar mechanische arm.
Dus ze heeft te maken met dit soort cyclus-mindfuck dat ze al het gevoel heeft dat ze de tweede keus van Thanos is. Nu ziet ze het verlies van haar arm als een letterlijke manifestatie van: 'Ik ben waardeloos.' Zoals: 'Mijn lichaam is minder compleet dan dat van mijn zus. Het is fysiek minder sterk.' Dan ook het feit dat ze haar eigen prothese heeft moeten bouwen, en dat ze van Thanos geen middelen heeft gekregen om hiervan te genezen of om te leren hoe ze een krijger kan zijn met deze handicap.
Dus een groot deel van het boek is dat ze zichzelf stigmatiseert. Ik denk dat het bekwaamheid niet noodzakelijk van de rest van de wereld om haar heen komt, maar meer geïnternaliseerd. Het is meer dat ze heel, heel hard voor zichzelf is, en het druist in tegen haar ideeën over wat ze denkt dat het betekent om een krijger te zijn en om een sterk persoon te zijn en het voelt alsof ze nu geen compleet persoon kan zijn, omdat ze letterlijk verloren is dit stukje van zichzelf.
Voor het boek werkte ik met een sensitiviteitslezer. Ze waren geweldig, en ze waren zo behulpzaam. Ik heb met hen gesproken over de vertegenwoordiging. Er is een moment tegen het einde van het boek dat ik zal proberen niet te bederven, waar Nebula in wezen een heroïsche vangst maakt met haar mechanische arm, en de gevoeligheidslezer in de kleine kantlijnnotities had geschreven: 'Dit is zo geweldig. Laat dit alsjeblieft niet het moment zijn dat het faalt of eraf valt of zoiets.' En het was niet bij me opgekomen!
Dat is het soort dingen dat, wanneer je buiten je baan schrijft, zo belangrijk is om met mensen te praten en te lezen waar je kunt en gesprekken te voeren en mensen die dit hebben meegemaakt de boeken te laten lezen, omdat -- voor mij -- dat was gewoon een stoer moment. Het was gaaf. Voor deze lezer, die daadwerkelijk een armprothese heeft, was dit moment waarop hij zag dat een armprothese niet alleen net zo capabel was als een niet-prothesearm, maar het enige was dat de dag kan redden, het was slechts een van die dingen die opvielen me. Ik dacht: 'Ik dacht dat dit gewoon een cool moment was, maar dit is echt belangrijk en betekent iets.'
Iets dat me opviel aan dit boek is dat alle ondersteunende personages vrouwen zijn, tot aan de extra's toe. Hoe ben je tot dat besluit gekomen?
Ja, dus er zijn geen mannen in het boek behalve de Grootmeester en Thanos, en ik denk misschien een man in een lift omdat hij verondersteld wordt gecodeerd te zijn als -- hoe dan ook. Ja, dus ik herken dit al lang over mezelf, en ik denk dat het komt doordat ik een... Star Wars nerd, een Marvel-nerd zijnd, in deze zeer mannelijke ruimtes, waar zelfs als er vrouwen zijn, het is als, 'Hier zijn vijf mannen en één vrouw, en zij heeft het zijplot.'
Ik was me daar lange tijd heel erg van bewust, maar niet zo bewust van hoe het in mijn eigen schrijven was doorgesijpeld, omdat ik dacht: 'Oh nee, ik ben me hiervan bewust. Ik ben niet het probleem. Ik wil dat er meer vrouwen zijn.' Zelfs als je ook historische fictie schrijft, krijg je veel ruimtes waarvan we denken dat ze door mannen worden gedomineerd, wanneer vaak -- als je echt het onderzoek doet en er weer in duikt -- het is als: 'Nee, er waren vrouwen die dit ook. We hebben zojuist besloten, als een populaire historische mythe van het collectieve onbewuste, dat dit op dat moment alleen mannen waren die dit deden en dat het alleen voor mannen werd geaccepteerd en dat als vrouwen dit zouden proberen, ze zouden worden bespot.' Het is duidelijk dat dat gebeurde, en dat wil niet zeggen dat seksisme niet echt is, maar ik denk dat het seksisme van de geschiedenis hoe dan ook nu evenzeer een culturele mythe is als een realiteit in het verleden.
Dus toen ik in het bijzonder aan dit boek werkte -- ik heb nog nooit sciencefiction gedaan. Dit is mijn eerste echte sciencefictionboek. Er zitten nog steeds veel historische elementen in, omdat het gebaseerd is op het Oude Westen. Dus ik putte al uit een heel mannelijk genre, namelijk het Oude Westen, en sci-fi en strips. Dus het zijn gewoon overal kerels.
Terwijl ik hieraan werkte, dacht ik: 'Ik kan elke wereld creëren die ik wil. Ik hoef me geen zorgen te maken over historische nauwkeurigheid. Ik hoef me geen zorgen te maken over iets dat al bestaat.' Ik hoefde me geen zorgen te maken over het opstellen van iets dat al bestond. Ik realiseerde me, toen ik begon in te storten en me af te vragen, of ik mijn eigen wereld aan het creëren ben, niet alleen hoe ik wil dat die eruit ziet, maar ook hoe mijn geest zich automatisch op de achtergrond vult? Als ik menigtescènes in mijn hoofd invul, zijn het allemaal mannen, wat klote is! En het is klote dat we zo zijn geconditioneerd, als vrouwen, om onszelf uit deze verhalen te schrijven en zelfs uit de achtergronden van de verhalen, en zelfs uit bewakers en chauffeurs!
Dus in het begin werd het gewoon een oefening voor mezelf om te zeggen: 'Ik ga zoveel mogelijk vrouwen inzetten.' En toen werd het: 'Nee, dit is mijn wereld, en dit is iets heel nieuws. Laten we het gewoon allemaal vrouwen maken.' Dit is de samenvatting ervan, is het begonnen als een oefening voor mij om mijn eigen seksisme en mijn eigen vooroordelen over vrouwen uit te dagen, vooral in gevechtsrollen en op plaatsen zoals mijngemeenschappen, waarvan wordt gedacht dat ze zoiets zijn als: 'De mannen gaan aan het werk en de vrouwen blijven thuis.' Dus ik begon in eerste instantie met mezelf uit te dagen. Toen de wereld bleef groeien, maakte ik het gewoon een deel van het boek en een deel van de wereld.
Nou, dat waardeerde deze lezer!
Ik ben blij dat mensen het opmerkten, want dat was iets wat ik deed en dacht: 'Oh, als iemand dit oppikt, is dat cool. Maar ook, misschien gaat het gewoon op in de achtergrond en merkt niemand het.' Maar ik denk dat het ook wordt benadrukt door het feit -- en dit was zeker de aanleiding voor mijn eerste benadering ervan -- het feit is dat het boek wordt geleid door deze twee vrouwen. Ik vind het geweldig dat het tegelijkertijd kan bestaan. Het feit dat ze vrouwen zijn is zo cool, dat ze de meest dodelijke, beruchte moordenaars zijn in deze vloot van dodelijke, enge ruimtepiraten, en het feit dat ze vrouwen zijn is opmerkelijk.
Maar ook het feit dat ze vrouwen zijn is onopvallend, want het feit dat ze krijgers zijn -- het gaat er niet om dat ze vrouwen zijn; het gaat erom dat ze krijgers zijn. Dus ik denk dat dat zo'n interessante tweedeling is waarin we over gender praten zonder over gender te praten. Het komt ook vaak voor met LGBTQ-kwesties, we willen karakters die queer zijn, maar we willen ook karakters die overigens queer zijn, en een vrouw zijn en een queer persoon zijn, die dingen bepalen elk element van mijn leven, maar ze zijn ook niet het enige dat bestaat. Ze zijn niet het enige dat die dingen informeert, en ze werken samen met 10.000 andere dingen.
Dus voor mij begon het als een puur egoïstisch iets, waarbij ik dacht: 'Ik ga mijn eigen seksisme uitdagen', en toen werd het een deel van die wereld.
Juist, omdat het een deel van het personage is, en niet het hele personage op zich.
Precies, ja! Het is een facet van een veelzijdig personage, terwijl ik hier vaak aan denk -- vooral in de superheldenfilms, waar het is als: 'Hier is een groep superhelden.' Het is als: 'Hier is een groep mannen, en hier is jouw enige vrouw. Ben je nu blij? En we blijven praten over het feit dat zij de vrouw is en haar hele identiteit is dat zij de vrouw is in deze groep mannen. Niemand heeft het over het feit dat het allemaal mannen en één vrouw zijn; we hebben het gewoon over het feit dat ze een vrouw is.' Ik haat dat, en het is iets waarvan ik wou dat ik het als kind meer had herkend.
Ik trok bijvoorbeeld naar personages als prinses Leia, zonder zelfs maar te beseffen dat het was omdat ik vrouwelijke personages wilde en ik wilde capabele vrouwelijke personages en ik wilde vrouwen zien wiens hele identiteit niet was teruggebracht tot hun geslacht. Ik wou dat ik dat als jong persoon meer had erkend, en ik ben blij dat er nu gesprekken en middelen zijn voor jonge meisjes, zodat we hopelijk de laatste generatie zijn die dat geïnternaliseerde seksisme moet overwinnen.
Wat maakte de Church of Universal Truth de juiste schurk voor dit verhaal?
Dus mijn redacteur voor deze boeken werd halverwege mijn redacteur Loki , omdat mijn oorspronkelijke redacteur is vertrokken. Dus de eerste echte interactie die ik had met mijn huidige redacteur, wiens naam Emily is, we gingen uiteindelijk samen naar Disneyland, en ik kende haar niet zo goed. Ik was in Californië -- dit is ongeveer twee jaar geleden -- en ze kwam me ophalen. Dit is het eerste echte gesprek dat we ooit hebben gehad, en binnen vijf minuten had ze iets tegen me gezegd als: 'Je bent mormoons geworden, toch?' En ik had zoiets van, 'Ja,' omdat ik daar eerder over heb gesproken. Ze zei: 'Oh, dat deed ik ook!' En toen onze rit van 45 minuten naar Anaheim, hadden we zoiets van: 'Laten we onmiddellijk alle trauma's van onze jeugd en het opgroeien in een intense, conservatieve religie opnoemen!' Toen gingen we meteen op de Bewakers van het Universum rijden.
Dus ik denk dat de twee gewoon van nature in mijn hersenen zijn samengesmolten. Maar ik ging naar binnen met een redacteur die, toen we voor het eerst begonnen te praten over het maken van een western, we allebei sterke religieuze associaties hebben met het concept van western. Ik denk dat je dat verder ziet -- ik wil de Mormonen niet afschilderen als de enige kerk van het Westen, maar ze zijn in hoge mate een Amerikaanse religie. Ze zijn een Amerikaanse religie die naar het westen is verhuisd.
Maar terwijl mensen in het algemeen naar het westen trokken, en we het westen van de Verenigde Staten cultiveerden -- cultiveren is misschien het verkeerde woord -- het westen van de Verenigde Staten koloniseerden, waren predikers en religieuze mensen en oplichters een deel van het ecosysteem dat met hen gepaard ging. Een deel daarvan was omdat je naar deze plek was verhuisd die erg onrustig en wetteloos aanvoelde, en dus zochten mensen naar orde, en ze waren op zoek naar God. Ze waren op zoek naar zin in dit soort zinloze wereld waarin ze zich nu bevonden, en daar maakten mensen misbruik van.
Hoewel ik denk dat er echte kracht uit religie te halen valt, waren er veel mensen die op die kwetsbaarheid jaagden. Ik was erg benieuwd waarom de westerns en het westerse ideaal deze fundamentalistische religies voortbrengen. Ik was geïnteresseerd in de manier waarop religie omgaat met deze kleine, verarmde gemeenschappen, en de manier waarop veel religieuze organisaties naar deze plaatsen komen om hulp te claimen, en vervolgens de meest uitgebuite mensen die het niet herkennen verder uitbuiten -- die ofwel niet herkennen het niet of kunnen er niets aan doen, omdat ze al zo kwetsbaar zijn.
Ik had dit tijdens onze eerste ontmoeting met Marvel genoemd en ik had het over westerns. Ik had zoiets van, 'ik zou dit echt op de een of andere manier willen binnenbrengen.' Ik zou ook gewoon een ander boek lezen dat erg informatief was over dit boek, namelijk: Gideon de Negende door Tamsyn Muir, wat een fantastisch boek is en dit soort necromantische religie heeft, en het is allemaal erg symbolisch. Hoe dan ook, ik was destijds ook zo geobsedeerd door dit boek, en dus zei ik: 'Ik zou graag een religieus element doen.' Het was een van de Marvel-mensen die eigenlijk zei: 'Dus, weet je, de Universal Church of Truth is eigenlijk iets in het Marvel-universum.' En ik dacht: 'Ik wist hier niets van.'
Dus ik had echt geluk dat een ding dat ik al had willen opnemen een basis had in de strips die ik kon opstellen, en het dan een beetje aanpaste om het een beetje vertrouwder te maken om van westerse lezers te houden.
beheerst ultra instinct goku vs superman
Kun je een moment of scène plagen waarvan je niet kunt wachten tot de lezers het zien?
Ik hield er echt van om gevechtsscènes hierin te schrijven, wat [niet] echt iets is dat ik in mijn andere boeken heb gedaan, omdat over het algemeen de personages in al mijn andere boeken geen fysieke krijgers zijn, of je hebt Loki, die is als - - tenminste, Loki lijkt in mijn iteratie heel erg op: 'Ik ben de magerste, kleinste persoon in de kamer, dus ik moet vechten met iets dat niet mijn vuist is.'
Terwijl je met deze twee vrouwen en met de vrouwen om hen heen zeer capabele, atletische vechters hebt. Dus ik vond het erg leuk om vechtscènes te schrijven op een manier die ik niet dacht dat ik zou doen, en het in kaart brengen van de mechanica ervan. Uiteindelijk heb ik een heleboel van mijn favoriete vechtscènes in films bekeken, en ik zou de actiescènes keer op keer bekijken, gewoon om ze te krijgen, en ik zou ze in slow motion bekijken, en ik zou ze bekijken om te proberen en pak gewoon de beweging en de beelden, want het was zo nieuw voor mij om te schrijven. Ik vond het geweldig om te doen.
Dus er is er een in het bijzonder, waar Nebula en Gamora voor het eerst in het boek oog in oog staan, en ze gaan van vechten tegen elkaar naar vechten tegen een gemeenschappelijke vijand. Ik vond dat geweldig, en ik vond het heerlijk om dat te schrijven en ik vond dat geweldig als een weergave van hun relatie in het boek en hun relatie in het algemeen, namelijk dat ze aan elkaars kant staan, maar dat zijn ze ook niet. Dus die scène, in het bijzonder, was mijn favoriete vechtscène om te schrijven.
Wat hoop je dat lezers uit dit verhaal halen?
Ik hoop dat ze een goede tijd hebben. Dat is zo veel van dit boek, is -- ik hoop -- dat je gewoon plezier hebt en meer kunt lezen over personages waar je al van houdt ... Ik hou er niet van om berichten voor te schrijven aan mijn boeken, maar ik hoop dat mensen erover nadenken gender en handicap en seksualiteit en dat soort dingen in de context van sci-fi en in de context van superhelden anders. Ik hoop dat deze boeken ideeën uitbreiden over wie in dit universum thuishoort en wie de helden ervan kunnen zijn.
Gamora en Nebula: Sisters in Arms door Mackenzi Lee is nu te koop bij Disney Books.
