In de jaren '80 en het begin van de jaren '90 waren er een hele reeks mid-budget actiefilms met titels als De laatste padvinder , Ruwe deal en Cobra die het publiek trokken met hun stijlvolle gevechten en stunts, evenals de mannelijke filmsterren die hen bovenaan stonden. Deze films waren doordrenkt van testosteron, en de weinige vrouwen die een prominente rol hadden, werden meestal behandeld als objecten die moesten worden beschermd, waarmee ze moesten slapen, in elkaar geslagen of alle drie. Desondanks waren ze vaak sporadisch vermakelijk, vooral omdat hun hoofdrolspelers meestal knipogende uitvoeringen inleverden die erkenden hoe dom deze films waren. De nieuwe actioner van Netflix De laatste dagen van de Amerikaanse misdaad , gebaseerd op de graphic novel van Rick Remender en Greg Tocchini, voelt als een terugkeer naar dit soort films, maar niet op een goede manier.
De film draait om Graham Bricke van Edgar Ramírez, een geharde beroepscrimineel in een toekomstig Amerika dat overspoeld wordt door misdaad. Helaas zal Bricke binnenkort een nieuwe baan moeten vinden, want over een week zet de Amerikaanse regering een signaal aan dat het voor iedereen onmogelijk maakt om willens en wetens illegale handelingen te plegen. Het basisidee belooft wat. Het roept vragen op over de vrije wil en wat er gebeurt als een groot percentage van de bevolking - niet alleen criminelen, maar ook de politie, advocaten en anderen die betrokken zijn bij het rechtssysteem - plotseling zonder werk komen te zitten.
Buiten wat lippendienst speelt dit echter geen rol in De laatste dagen van de Amerikaanse misdaad , geregisseerd door Olivier Megaton ( 2 genomen , Colombiaans ). In plaats daarvan wordt Bricke betrokken bij een complot om nog een laatste overval te plegen voordat de misdaad voor altijd is uitgeroeid. Zijn bondgenoten zijn de losgeslagen zoon van een misdaadbaas die Kevin Cash heet ( Boardwalk Empire ’s Michael C. Pitt) en zijn verloofde, een hacker genaamd Shelby ( Star Wars: The Force Awakens' Anna Brouwer). De wendingen die volgen, zoals ze zijn, zijn gewelddadig en boordevol actie, maar ze zijn ook zo slecht uitgevoerd en in dienst van een zo slecht gestructureerd verhaal dat de film steeds minder kijkbaar wordt naarmate het vordert.
oskar blues barrel van tien jaar oud
En, jongen, gaat het door. Met een opgeblazen twee en een half uur duurt de film straffend lang. Als het verhaal zelfs maar één personage bevatte dat het bekijken waard was, zou de lange looptijd misschien draaglijker zijn. Helaas is de film bezaaid met cartoonachtige niveaus van overacting, vooral door Brandon Auret, die gangster Lonnie speelt. Ondertussen, Ramírez, die uitstekend was als het titelpersonage in De moord op Gianni Versace , bagatelliseert Bricke zo streng dat hij soms slaperig lijkt. In zijn handen vallen lijnen die sarcastisch of spottend zouden moeten overkomen en kleine momenten van broodnodige lichtzinnigheid injecteren, plat. De acteur die zichzelf het beste uitrust is Pitt, die ook de meeste van zijn scènes doorbrengt om het op te blazen, maar hij lijkt in ieder geval zelfbewust genoeg om te weten wat hij doet, waardoor hij zijn uitvoering kan moduleren wanneer het verhaal dat vereist.
Dan is er Brewster, in de ondankbare rol van 'het meisje'. In tegenstelling tot vergelijkbare rollen in films uit vervlogen tijden, is Shelby tenminste slim en kan hij het zelfs in een of twee scènes laten zien. Maar meestal is ze daar om op onverklaarbare wijze gewenst te zijn door elke man die haar ziet, valt voor en zichzelf opoffert voor Bricke, ook al heeft het paar geen enkele chemie en wordt ze zo in elkaar geslagen dat het verbazingwekkend is dat ze niet onherstelbaar verminkt is. Het is opmerkelijk deprimerend dat dit het enige vrouwelijke hoofdpersonage is in een film die vandaag wordt uitgebracht.
Ook het verhaal van de film ontbreekt over het algemeen. Er is een wending naar het einde toe die meer licht interessant dan verrassend is -- maar tegen de tijd dat het gebeurt, zijn het gekunstelde plot en de bloedige actie zo ver uit de hand gelopen dat licht interessant substantieeler aanvoelt dan zou moeten. De rest van de film, geschreven door Karl Gajdusek ( Vergetelheid ), is gevuld met belachelijke sprongen van logica, zoals Bricke herhaaldelijk ontmoetingen overleefde die zijn leven hadden moeten beëindigen en dan precies op tijd opdook om Shelby te redden, ook al is het onduidelijk hoe hij wist waar ze was. Dit is misschien gemakkelijker over het hoofd te zien als de film zich realiseerde hoe belachelijk het was, maar in plaats daarvan neemt het zichzelf heel serieus en speelt het elke scène af met wat ik denk dat moet doorgaan voor ruig realisme. Als gevolg hiervan wordt de film vervelend en frustrerend.
moerasschildpad wakker en bakken
Niets van dit alles wordt geholpen door het einde van de film - of beter gezegd, eindes. De film zou een half uur eerder kunnen eindigen, maar om de een of andere reden willen de filmmakers dat kijkers weten wat er met elk personage gebeurt. Dit leidt tot een reeks scènes die allemaal gemakkelijk als de laatste van de film hadden kunnen dienen.
Bovendien, terwijl De laatste dagen van de Amerikaanse misdaad onder de beste omstandigheden geen goede film zou zijn, voelt het bijzonder doof voor Netflix om het nu uit te brengen. De film bevat talloze scènes van politie en andere overheidsfunctionarissen die burgers in elkaar slaan en doden. In feite, de enige agent die de meeste schermtijd krijgt, Sawyer ( Wijk 9 's Sharlto Copley), vermoordt een drugsverslaafde die als eerste redmiddel een pistool op hem trekt en later, in wat alleen kan worden omschreven als een extreme overreactie, Shelby door een glazen tafel gooit. Als de film een doordacht onderzoek was naar de reactie van een autoritaire regering op criminele activiteiten, zou dit gerechtvaardigd zijn. In plaats daarvan is het gewoon meer geweld omwille van geweld, zonder na te denken over de implicaties. En te midden van recente protesten, woede en angst als reactie op politiemoorden op zwarte mensen, voelt het gewoon onaangenaam.
bedrieglijke 7 hop ipa
Alles bij elkaar genomen, is er niets dat dit de luchtige zomerpopcornfilm maakt waar Netflix waarschijnlijk op hoopt. Slecht uitgevoerd en zonder de minste entertainmentwaarde, maakt de film Netflix's gelijkaardig gepositioneerde Chris Hemsworth-starrer Extractie eruit zien als een meesterwerk (dat is het niet). Om zoveel redenen, De laatste dagen van de Amerikaanse misdaad is niet de film die we nu nodig hebben.
In The Last Days of American Crime, geregisseerd door Oliver Megaton naar een script van Karl Gajdusek, sterren Edgar Ramírez, Michael C. Pitt, Anna Brewster, Patrick Bergin en Sharlto Copley. De film is momenteel beschikbaar om te streamen op Netflix.
