Er was een tijd niet zo lang geleden dat ik positief kwijlde in afwachting van een nieuwe Tim Burton-film. Ik zou mijn opwinding opvoeren door zijn klassiekers opnieuw te bezoeken: 'Beetlejuice', 'Batman Returns' en 'Edward Scissorhands'. Maar naarmate de jaren verstreken en de flops zich opstapelden, werd dit minder een leuke traditie en meer een martelsessie waarin ik zou zien hoe fantasierijk, wonderbaarlijk raar en emotioneel rijk zijn films ooit waren, om vervolgens geconfronteerd te worden met hoe flauw, kreupel en zelfplagiaat zijn ze nu. Een rotsachtige weg bezaaid met teleurstellende recensies en slechte winsten heeft ons geleid naar de gekke 'Dark Shadows', de levenloze 'Frankenweenie', de eye-roll-inducerende 'Big Eyes' en zijn nieuwste, de vergeetbare kinderfilm 'Miss Peregrine's Home for Eigenaardige kinderen.'
Gebaseerd op de gelijknamige roman van Ransom Riggs, volgt 'Miss Peregrine's Home for Peculiar Children' de eenzame 16-jarige Jake (Asa Butterfield), wiens wereld op zijn kop staat wanneer zijn grootvader (Terrence Stamp) sterft onder mysterieuze omstandigheden . Natuurlijk, de politie zegt dat zijn opa is vermoord door wilde honden die door de rustige buitenwijken van Florida zwerven, met name het soort wilde honden dat hordeuren afbreekt, huizen doorzocht, hekken openscheurt alsof het papieren zakdoekjes waren, en vervolgens hun slachtoffer doden door zijn ' zachte delen', wat de ogen betekent. Het is begrijpelijk dat Jake niet tevreden is met die uitleg. Op zoek naar wat er werkelijk met zijn grootvader is gebeurd, volgt hij aanwijzingen naar een afgelegen dorp in Wales, waar de tiener in de tijd reist om de titulaire gouvernante van de film en haar selectie van vreemde afdelingen te ontmoeten, die allemaal ongelooflijke krachten bezitten.
nieuwe glarus lachende vos
In de door Miss Peregrine gecreëerde tijdlus uit de Tweede Wereldoorlog, geniet Jake van de kans om verliefd te worden op een beeldschoon meisje (Ella Purnell, die goed past in Burtons esthetiek met grote ogen en bleke huid), en om te bewijzen dat hij een onstuimige held is. Nadat hij zijn eigen eigenaardigheid heeft ontdekt, neemt hij het op tegen een schurk met een piranha-mond (Samuel L. Jackson) die gouvernantes als Miss Peregrine achtervolgt vanwege hun tijdbeheersende krachten. Dat is wanneer hij niet op eigenaardige kinderen jaagt om hun ogen te voeden met Slenderman-achtige monsters met gescheurde pakken, langwerpige ledematen en gelaatstrekkende gezichten onderbroken door tentakels. Helaas slaagt Jake er nooit in om te levelen naar onstuimige, en het heldenbit voelt ongelooflijk gedwongen. Helaas past 'geforceerd' bij een groot deel van de film, inclusief de emotionele beats en de overvloed aan expositionele dialogen.
Nauwelijks steekt Jake zijn knoopneus in de tijdlus van de kinderen of zijn relatie met elk lid van dit bonte gezelschap is gecementeerd. Emma, die zweeft als een ballon en de lucht kan 'controleren', houdt meteen van hem, terwijl Enoch (Finlay MacMillan), een homunculi-maker en de enige andere tienerjongen sinds 100 jaar, een hekel aan hem heeft. De rest staat er onmiddellijk op dat Jake zijn leven en gezin in 2016 in de steek laat en voor altijd bij hen blijft aan de vooravond van de ergste bombardementen die Wales ooit heeft gezien. Waarom vinden ze Jake (meestal) zo leuk? Het is een mysterie dat de film niet zal beantwoorden.
Het scenario van Jane Goldman raast door de eerste akte en geeft ons weinig om ons te verleiden deze zachtaardige jongen leuk te vinden. En Butterfield zwaait niet met het soort oogverblindende aanwezigheid dat het jammerlijke gebrek aan karaktermomenten van het script kan goedmaken. De eigenaardige kinderen zijn eveneens eentonig: Emma is lief. Henoch is een eikel. Zijn vriendin Olive is ook lief. Alle andere kinderen zijn onmemorabele moppets die niet te onderscheiden zijn, afgezien van hun specifieke eigenaardigheden, zoals een verborgen muil vol met hoektanden, gevuld met levende bijen of onzichtbaar, of... iets om te doen om planten enorm te laten groeien. Zelfs bij de eenvoudige taak om de krachten van de kinderen op te zetten, kan Burton er niets om geven.
Ondanks elke vorm van ontwikkeling, vult het zenuwachtige flirten en flauwvallen van deze tieners in emoties van liefde, verdriet en jaloezie het grootste deel van het eerste uur van de film. Dit vereist een grote inhaalslag wanneer het plot weer op gang komt, waarbij personages onder druk worden gezet om een dialogische dialoog uit te sputteren in een zo snel tempo dat je waarschijnlijk iets over veilige tijdlussen en boze wights en hongerige hollowgasts zult missen. Maar maak je geen zorgen. Ik verzeker je dat zelfs als je deed vang het allemaal, de plot zit nog steeds vol met plotgaten om minder logisch te zijn dan een gegeven iTunes-gebruikersovereenkomst. Bijvoorbeeld: waarom kunnen kinderen met de kracht van grote kracht, of het vermogen om lucht, vuur en bijen te beheersen, geen verdediging opzetten wanneer ze in hun huis worden aangevallen? Want voor de derde akte moeten we een verre locatie betreden die meer spektakel biedt dan het boek (gelukkig), maar weinig voldoening (helaas).
racer vijf bier
Jackson geniet duidelijk van de strakke pakken in combinatie met whiteout-contacten, vlijmscherpe rijen tanden en een herhaling van Christopher Walkens 'Batman Returns'-pruik die hij als slechterik Barron mag aantrekken. Terwijl fotogenieke kinderen slaapwandelen door hun rollen, loert en snurkt hij als een tekenfilmschurk met verkwikkende energie en levendig kamp. Maar het wankele plot zorgt ervoor dat het publiek wacht tot de derde act voor Jackson om eindelijk een regel af te leveren. En als hij dat doet, wordt hij gehinderd door een lisp met dank aan die slungelige prothetische chompers. Geen wonder dat het sterkste moment van de iconische acteur is tijdens een scène waarin hij plotpunten brult naar zijn griezelige landgenoten. Zijn frustratie dat ze niet begrijpen wat er aan de hand is, voelt echt aan, en geeft een publiek dat even gefrustreerd is door de cockamamie een hoognodige catharsis.
Green is eveneens opgezadeld met een reeks expositieruimtes die de potentieel meeslepende wereld die Riggs roman introduceerde, vertellen in plaats van tonen. Toch levert deze actrice die gewend is het beste deel van een slechte film te zijn ('Dark Shadows', 'Sin City 2', '300: Rise of an Empire') haar een opgewekte en enigszins losgeslagen energie waardoor je je zou kunnen afvragen of Miss Peregrine zou haar jongen misschien opeten in plaats van dat een vreemd glimlachende vreemdeling ze zou wegrukken. Met haar architecturale pruik in het ene fantastische silhouet na het andere, terwijl ze magie toepast met een melodieus Frans accent en een meesterlijke pijprokende choreografie, wekt Green een gevoel van eigenzinnigheid en gevaar op dat opwindend en verrukkelijk is. Het is jammer dat de rest van de film haar niet kan bijbenen.
Gegoten in koele kleuren en met prachtig uitziende kinderen die geterroriseerd worden door groteske, oogverblindende boeven, 'Miss Peregrine's Home for Peculiar Children' speelt als 'American Horror Story' voor de kleuterschool. Voor jonge kinderen kan het spannend genoeg zijn om de rommel van een plot niet erg te vinden. Maar voor old-school Burton-fans zullen de hints naar zijn vroegere werken (de verzadigde satire van suburbia van 'Edward Scissorhands', de excentrieke stop-motion van 'The Nightmare Before Christmas', de waanzinnige monsters van 'Mars Attacks') een pijnlijke por op een blauwe plek die opnieuw naar voren komt bij elke duistere film die deze eens visionaire regisseur achteloos in de bioscoop dumpt.
'Miss Peregrine's Home for Peculiar Children' opent op 30 september 2016.
