regisseur Jonathan Liebesman's 'Teenage Mutant Ninja Turtles' is niet zo'n goede film als hij denkt dat hij is, maar ook niet zo verschrikkelijk als je zou verwachten. Het is gewoon 'daar', het zomerfilmequivalent van 'ruimte innemen'.
Het script van de reboot -- van schrijvers Josh Appelbaum & Andre Nemec en Evan Daugherty -- lijdt aan het Christopher Nolan-syndroom: alle op stripboeken gebaseerde elementen van de film moeten worden gebaseerd op de 'echte wereld', vaak met een achtergrondverhaal. (Zelfs een van de wapens van de schildpadden heeft een oorsprongsverhaal!)
Het eindresultaat is een film die meer slecht geschreven uiteenzettingen bevat dan betekenisvolle karakterinteracties, maar op de een of andere manier erin slaagt om het absolute minimum aan succes te vinden als het gaat om het uitvoeren van de leuke en geestige persoonlijkheden van onze helden, Leonardo, Donatello, Michelangelo en Raphael.
GERELATEERD: 'Teenage Mutant Ninja Turtles' Sterren Fox & Arnett komen uit hun schulp
Maar ze zijn niet onze 'in' in hun verhaal. Die rol is voorbehouden aan April O'Neil (een bruikbare Megan Fox ), een worstelende nieuwsverslaggever die dingen zegt als: 'Vier jaar journalistieke school in de put', op een manier die alleen maar versterkt hoe ver de schrijvers geen voeling hebben met de manier waarop mensen praten. April op zoek naar haar botten op een verhaal over de VOET Clan. Daarbij ontmoet ze onze half-shell helden en raakt niet alleen bevriend met hen, maar realiseert zich ook dat zij -- en haar wetenschapper vader -- een hand hadden in hun oorsprong.
Door een reeks verwarrend geschreven scènes die April belasten met te veel achtergrondverhaal, leren we dat de Ninja Turtles als jong kind haar huisdieren waren, en dat haar vader werd neergeschoten en vermoord door de gemene Eric Sachs (een eentonige William Fichtner ) -- maar pas nadat Papa O'Neil zijn eigen lab afbrandde terwijl hij en zijn dochter erin zaten .
Vanaf hier baant de film zich automatisch een weg door gewichtloze, logicaloze CG-scènes terwijl Sachs en zijn meester, Shredder, plannen maken om een dodelijke ziekteverwekker in New York City los te laten, een waar de toch al rijke Sachs geld mee zal verdienen door de regering voorzien van een remedie -- die hij op de een of andere manier uit het bloed van de schildpadden zal halen.
'Ninja Turtles' is het soort film waarin je een drinkspel kunt maken van hoe vaak personages het woord 'vigilante' niet overtuigend zeggen op een manier die klinkt alsof ze het elke keer voor het eerst voor het eerst hebben ontdekt. Het is het soort film waarin de slechterik zijn vileine status voor de wereld verborgen houdt om vervolgens een plot uit te broeden vanaf het zeer hoge gebouw met zijn naam erop. (Denk je nog steeds dat je miljoenen gaat verdienen door de stad te infecteren met een supervirus, Sachs?)
Dus, wat klopt de film? Weinig.
Wanneer 'Turtles' de nostalgiekaart speelt -- een knipoog naar het themalied van de cartoon hier, een verwijzing naar de 'Coming Out of Our Shells' 1990s Music Tour daar -- doet het dat zonder gedwongen te worden, wat verfrissend is gezien zo veel van de beats van de film bereiken het tegenovergestelde. Fans zullen blij zijn om eindelijk hun geliefde personages los te zien gaan in actiescènes, op een manier die op een plezierige manier teruggrijpt naar de animatieserie. Velen zullen debatteren over de effectiviteit van de personageontwerpen - vooral de belachelijke te veelheid van Shredder's kostuum - maar niemand kan de vreugde ontkennen die wordt ervaren bij het kijken naar de Turtles die slechteriken sturen zonder eerdere 'man in pak'-beperkingen van live-action-uitjes . Hun opvallende decor omvat een achtervolging met hoge snelheid over een met sneeuw bedekte berg die, hoewel er geen echte emotionele inzet of coherente fysieke geografie is, erin slaagt het publiek actie te geven die ze nog nooit eerder hebben gezien.
En dat is waar de inventiviteit van de film stopt en begint. De plot laat weinig te verrassen en nog minder om van te genieten zonder het gebruik van een stroomschema om de verschillende draden te verbinden die alles in het heden verbinden met ieders verleden. Het verhaal is zo ingewikkeld dat hele rollen zijn gewijd aan het verspillen van personages zoals Splinter (ingesproken door Tony Shalhoub) in dienst van het duwen van een te ingewikkelde uiteenzetting.
De film is geobsedeerd door uit te leggen hoe de dingen werken in een wereld die wordt gedomineerd door bewuste, pratende schildpadden die getraind zijn in de kunst van het schoppen. De buitensporige hoeveelheid expositie doet afbreuk aan het weinige plezier dat er te vinden is in wat uiteindelijk een erg duur, erg inert stuk IP-adres is.
Aan de positieve kant, op de een of andere manier, slagen de unieke persoonlijkheden van de personages — die fans inmiddels heel goed kennen — erin om relatief ongeschonden naar voren te komen, hoewel er een frustrerend gebrek aan emotioneel samenspel tussen hen is. Bijna halverwege de film komt Raphael om de een of andere reden naar voren als ons hoofdpersonage. Zijn eenzame neigingen en wrijving met Leonardo worden een probleem dat het verhaal moet oplossen, met behulp van de hardhandige thema's van broederschap en familie in de film. Wat prima zou zijn, als de film ons scènes zou geven die in de eerste plaats zo'n boog verdienden. Het is alsof de filmmakers probeerden zowel het personage als het publiek iets te geven om in te investeren, maar besloten het te schrappen ten gunste van Pizza Hut-productplaatsing en meer expositie, dit keer speciaal ontworpen om te onthullen waarom onze schildpadden in de eerste plaats van pizza houden. plaats. (Eindelijk is onze lange, nationale nachtmerrie voorbij - we kennen de oorsprong van hun favoriete eten!)
Megan Fox geeft misschien wel haar beste optreden in een zomertent tot nu toe, maar ze is nog steeds niet in staat om de uitgestreken humor te vatten die het personage vaak moet leveren. (In feite vallen verschillende grappen in de film met plof op. Of erger nog, met rollende ogen.) April, net als Raph, wordt ook opgezadeld met een ruwe schets van een karakterboog, met even teleurstellende resultaten. Haar droom om serieus genomen te worden als journalist, die ze herhaaldelijk aankondigt, wordt verworpen ten gunste van een niet-overtuigend en onverdiend doel om de schildpadden als haar broers te accepteren. Niet één keer zien we iets op het scherm dat op afstand suggereert dat April haar huisdieren die redders zijn op die manier waardeert of begrijpt.
Het komt er natuurlijk op neer dat dit consistente gebrek aan narratieve samenhang, deze fundamentele afbraak van de basisprincipes van het scenario, vooral degenen zal storen die gedwongen zijn een vertoning bij te wonen omdat hun pre-tiener de film wilde zien. En het zijn de kinderen die de beste tijd zullen hebben bij 'Ninja Turtles'.
